除了巨大机器人和巨大怪兽，《环太平洋》吸引我的当然是特效大场面。工业光魔为首的好莱坞公司，打造出迷幻的、冷调的夜景。有人这么形容说，机甲和怪兽的每一次冲撞，它们都像烟花绽放一样耀眼，划破了黑暗长空。如果内地电影院的灯泡足够亮，相信大家都会被香港大战的气势所震慑到。70末80初观众要是有小朋友，尤其是小男孩的话，那么，在IMAX屏幕面前观看《环太平洋》，那将会是21世纪珍贵的电影记忆。那就像一个从未接触过大自然的人类，突然撞见了狂奔的野兽。
相比之下，电影的剧情故事似乎不值一提，明显的通俗低龄。虽然有神经通感设计、双人操作驾驶等细节，也算得上闪光之处，但是，它们都被划归为基础设定，观众相信即是。次要线索是两名怪咖科学家，他们继续扮演最后一分钟营救的角色，实属意料之中，当真没啥好说的。他们和怪兽有了亲密接触，却没有以续集彩蛋的形式另行交代。这部电影的彩蛋，它真的只是搞笑彩蛋，而不是什么怪兽产卵，小怪兽破壳而出。
于是乎，《环太平洋》最吸引我的还是导演托罗的一份童心，就像《功夫》的结尾，全赖情结、肆意而为。众所周知，怪兽片并非时下流行的类型片。有关机甲的片子，除了日本ACG，真人电影也基本没有。偶有迈克尔-贝这样的工匠，倒也能堆砌出一些特效大片，却毫无营养。
无数人在走出电影院会还是要这么问：干嘛要用拳头打怪兽，人类不仅有热能武器，还有其他杀伤力超群的家伙，何苦用这么原始的肉搏方式去和怪兽对决。答案恐怕有些不近人情，毕竟，打怪兽就打怪兽，打怪兽哪需要那么多的理由借口？作为一名电影观众，谁考虑过怪兽的感受。富二代为何要拯救地球、维护世界和平？外星人的事情，为什么要砸到地球上来解决？所以，《环太平洋》是一部不能多想的电影，图个爽，满足下机甲爱好者和特摄片拥簇就是了。如果你还考虑科学原理和现实逻辑，那么，它们在电影里根本是行不通的。
我对《环太平洋》当然有不满，除了美国机甲大显神威，歼灭怪兽数量更多的澳洲机甲和中国机甲，它们的发挥空间实在有限。尤其是中国机甲，惨死的方式（仅次于俄罗斯机甲），恐怕会让本土观众深感痛心。好在，托罗似乎也没想去考虑海外观众的心理投射，不看三位华人驾驶员，完全没有给正面特写，横竖都是死跑龙套的命。话虽如此，真正狂怒的大概是日本国影迷，作为机甲文化的输出大国，除了贡献一名女驾驶员，这部电影看上去似乎和它们没什么关系。但要这么说起来，韩国人也坐不住，还有环大西洋和印度洋的国家都坐不住了，因为这部电影根本就没它们的事。谁说怪兽是无差别攻击，它也还是有挑地方的。
但如果你就此认为，《环太平洋》只是玩一发的爆米花电影，满足下美帝人民——那好像也搞错了。这部电影的致敬不仅在结尾字幕，引用内容之多也属罕见（这才是北美水土不服的终极原因）。被翻译成“天马流星拳”的火箭飞拳，其实是出自《魔神Z》。至于那个控制台的“天童”，其实该是直接致敬《电童》。小细节尚且如此，什么《机动战士高达》、《EVA》、《铁人28号》、《哥斯拉》之类的就不用多说了。更有甚者，难道《环太平洋》里的香港，不正是《攻壳机动队2》里的香港街道？更不用说，托罗还是个怪兽迷，他痴迷于制造各种奇形怪状的怪物。遗憾在于，除了飞龙怪，其他怪兽给人的印象还是不够强烈，尤其是海底那三个家伙。
说到这里，相信很多人也看出来托罗的问题所在了。他像个海边拾贝壳的小孩，满足于上天赐予的礼物，却忘记了开创自己的新天地。不计特效场面，《环太平洋》并非那种开天辟地的类型电影，也没有在人物身上做深入挖掘。巨大机器人打巨大怪兽，放到五十年前都让人感觉不新鲜了，电影所完成的也只是真人化，看上去更加逼真震撼。