这部长篇折射出范小青在文学创作上的自我突破与不断创新的追求。 “我”把“我弟弟”丢了，“我”又要把“我弟弟”找回来，这个过程也不妨理解为“寻找自我的历程”。“寻找与回归”，一直是范小青小说的母题。在这部长篇小说中“寻找”只是一个载体，主要还是写回归，写人对土地的依恋与回归。在全球化的时代背景下，土地发生了巨变，而农村土地的遗失更多的是非正常的变化，这种变化让人迷惑，让人无所适从。人类的皈依在哪里？每个人心中都有回归的情结，但这种回归只能是精神意义上的，由于对回归的渴望与无法回归的遗憾，写作者就是靠这种精神上的追求来完成自己的文学作品。
研讨会上，评论家们对这部小说进行了深入的研讨。无论是长篇，还是中短篇，范小青的写作总是以出众的敏锐与勇气切中社会的热点话题，《赤脚医生万泉和》中是农村医疗体制改革，《香火》中是社会主义中国建立以来宗教在乡村生活中的变迁，而《我的名字叫王村》则是范小青给自己、也给读出的一道难题，作为“范小青式叙述”的“最新变体”，它以更强烈的热情与勇气去朝向现实、贴近现实，企图更深地写出现实背后的东西。今天中国乡村的现实恰好在此过程中被“非现实”化，被象征、隐喻与符号化；这促使一部分有胆识的作家以更加敏锐和有洞察力的方式去展开叙述，去写出今天乡村最后痛楚、挣扎与非我的状况。
在这部长篇小说中，作者突破惯常的叙事模式，一是采用了双主人公的设置，视角是“我”与“我弟弟”，时分时合，又如影随形，在小说，反复出现“我就是我弟弟”，“我不是我弟弟”，“我就是我”，“我不是我”等绕口令式的迷径，描绘出现代人迷失自己，想寻找自己又根本无法确定的荒诞。另一个技巧上的创新是把这种工具化的模式自然的转变成了叙述的内容，对当下乡村百态进行了解构和观察。这样的设置是想通过侧面来写人生的疑惑与不确定，在人的一生中有许许多多解不开的迷惑和疑团，有许许多多的未知和不确定，用荒诞的手法写荒诞，产生双重的变形效果。
作者范小青
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