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2014年，中国电视剧创作、发行和播出呈现出总体向好、稳步推进的态势。国家新闻出版广电总局 的数据显示，2014年电视剧生产总量超过15000集，中国成为当之无愧的电视剧第一生产大国。整个行业的发展出现了一些亮点也留有遗憾：创作题材多 样，内容丰富，好作品不少，但思想性、艺术性、观赏性俱佳，引领口碑和收视的现象级作品不多；在一系列政策调整和市场信号的作用下，市场结构不断变化，如 何构建电视剧行业的新常态，激活产业效能，是我们面临的又一课题；在全媒体语境下，电视剧的传播渠道和编播方式进一步调整，一些适合跨屏传播的作品特别是 网络剧创作越来越红火，给电视剧发展提出了新命题。
在政策引导和行业自律之下，荧屏上的家斗热、宫斗热、抗战热逐渐趋于理性，题材扎堆、粗制滥造、雷人雷剧等乱象得到一定程度地遏制，创作者主动在故事讲述、人物塑造、主题意蕴等方面尝试创新，在电视剧艺术探索领域形成了一个个高原。
视频网站兴起，让美剧、韩剧更多地进入观众视野，节奏紧凑、悬念迭起的叙事方式在一定程度上影响着人们的观剧思维和习惯。中国电视剧人看到 了这一变化，纷纷从类型化结构与差异化叙事入手，进行创作突围。《十送红军》以长征为线索，穿插讲述十个红军战士的故事，十个故事各自独立，十个人物相互 关联。《北平无战事》在情节设计、悬念设置以及人物心理描摹方面摆脱了既有谍战剧模式，让观众获得了陌生化的审美享受。《舞乐传奇》在新派古装剧的类型框 架外，融入民族题材、公路探险等典型特质。
社会转型期，一些电视剧出现过度娱乐化倾向，不仅不能承担弘扬主流价值的文化责任，反而对观众产生误导。2014年，电视剧创作在深度挖掘 创作主题、唱响主旋律方面有所收获，对这一不良倾向有所匡正。《老农民》站在客观的立场肯定农民的合理愿望和生存需求，给予他们战胜艰难走出困境的信心和 希望。《大河儿女》以河南两户钧瓷名家制瓷、斗瓷、护瓷的历程切入，反映中原儿女大忠大勇的大河精神。《原乡》首次讲述台湾老兵冲破阻碍回乡探亲的故事， 以强调“两岸一家亲”的理念。《我和我的他们》从医生与患者两个视角切入，用理解和关爱为社会注入正能量。《四十九日·祭》以纪念首个国家公祭日为缘起创 作播出，给予剧中每一个生命个体以充分尊重。
电视剧是关于人的艺术，一部作品的情节或许容易被遗忘，但鲜活富有个性的人物形象却能长久地活在观众心中。然而，有些电视剧创作过于注重情 节推进，而忽略了人物行为的合理化，导致一些角色要么高大全，要么扁平化，要么行为缺乏理性。所以，如何塑造具有真实感和亲和力的人物形象，成为2014 年电视剧创作着力攻克的命题。在重大革命历史题材电视剧的人物塑造中，往往习惯仰视伟人，而《历史转折中的邓小平》从“小”处入手，“平”视伟人，从还原 本真出发，走向崇高。《勇敢的心》里，霍啸林从游手好闲的懦弱少爷成长为英武剽悍的民族英雄，唤醒了那些被刻板历史束缚的生命意识。《红高粱》里的九儿虽 然有自私的一面，但在生活和战争的磨砺中逐渐成长为大方能干、深谙民族大义的女子。