无论是一个封建皇帝在历史变迁中的思想蜕变，还是东北地区的百姓在民族大义面前的人心所向，戏剧当中都显示了对于历史的推进力量的正面阐释，以及对历史中的人性的深入思考。
小剧场戏剧的新进展
中国国家话剧院上演的《花心小丑》由“90后”导演查查执导、单冠朝主演。此剧透过“花心小丑”这样一个独特视角，反映了人与城市既熟悉又陌生、既相吸又相斥的奇特关系；并透过花心小丑的压抑与失落、忍耐与坚持、梦想与追求，反映了进城农民工五味杂陈的人生。
《花心小丑》的舞台设计很洗练却颇有意味，由此可以看出导演的空间感和心理内涵。舞台上空垂吊下不同的小方块，使天幕形成错落的方位空间，也对 主人公的身体形成不确定的压迫感。台中央最醒目的地方，只有一个大“魔方”——两米多高的正方体，它自身及其一扇门皆可旋转，这扇大门在翻转之间，时有动 画式的影像投射其上，幻化出一幕幕光怪陆离的都市镜像。小丑所在的空间，经导演处理，变成了怪诞、异化的有意味的形式。“天堂花园”的人模狗样，帝王会所 的虎豹豺狼，医院太平间的美的消失，寒冷街灯下主人公的迷惘，人生的悲喜转换之间，被赋予真实可感、复杂多变的况味。舞台调度中，花心小丑在魔方之中蹿上 跳下，此出彼入，景随人动，灵活多变；动画意味的影像介入，简明扼要地勾勒了小丑的活动背景，增强了艺术表现的丰富性。
小剧场话剧《我的妹妹，安娜》的编剧郭琪将托尔斯泰的经典文学作品作为剧本创意的出发点，站在当代文化立场，反思两性关系、浓情烈爱、情感危机以及家庭伦理的现代意义。
戏剧从安娜哥哥的视角看待妹妹的悲剧，从哥哥的情感危机，引出妹妹安娜与沃伦斯基的相遇，由此展开一段绝望的爱情之旅，安娜最终走向冰冷的铁 轨，不是因为她与沃伦斯基爱已成灰，而是她的丈夫卡列宁对她尊严的诋毁，导致他生命意志的破碎。哥哥的出轨与安娜的出轨导致完全不同的结局：哥哥的生活回 归本位，甚至因为害怕失去，反使其妻对他越加珍惜；而安娜夹在两个男人中间，感受来自双方的压力，名誉的压力让她身心俱疲，这也反映出社会伦理与传统意识 对女性的苛责与蔑视。作为安娜的爱情对象，沃伦斯基在剧中并未出现，被爱的“男人”的“缺席”，情感的支点虚化，这本身就是一件值得捉摸的事，或许也是编 剧的深意。
本剧构思巧妙，富有创意，哥哥的情感线与安娜的情感线融洽地交织在一起。哥哥的情感危机带有喜剧色彩，而妹妹安娜的移情别恋带有悲剧情愫，因为 兄妹的亲情关系，导致彼此难以割舍，在生活中，他们互为对方的旁观者，在家庭危机时又互为对方的调停人。因此，两种性别、两种视角、两种姿态产生对比，这 既使戏剧情节不致单一，也使戏剧情节形成一种张力。