新观察·年度综述
2014年诗歌：如何奉献一部诗篇
□霍俊明
2014年的中国诗歌一方面是“繁荣”而喧嚣的诗歌现场，另一方面却是诗歌刊物的销量不断走低，大众对诗歌的“圈子化”、“精英化”、“小众化”、“自我窄化”的诸多不满，“诗歌正在离我们远去”的质疑之声犹在耳边。
无论诗歌被业内认为多么繁荣和具有重要性，总会有人对诗歌予以批评和无端指责，这就是诗人的“原罪”。诗歌噱头、娱乐事件、“不良”诗歌的新闻 炒作都使得诗歌在公众那里缺乏足够的自信和公信力。从“诗人的诗”及其场域来看，我们现在一方面是“繁荣”而喧嚣的诗歌现场——诗刊、诗集、诗选、诗歌朗 诵会、大型诗歌节、跨界诗歌的公益活动以及采风、研讨、颁奖等形形色色活动的频繁举办，另一方面却是诗歌刊物的销量不断走低，大众对诗歌的“圈子化”、 “精英化”、“小众化”、“自我窄化”的诸多不满，“诗歌正在离我们远去”的质疑之声犹在耳边。
自媒体语境下诗歌的新生态
移动平台自媒体的出现对诗歌生态产生了不可忽视的影响。尤其是“为你读诗”“读首诗再睡觉”“诗歌是一束光”等数百个诗歌微信平台的出现，对诗 歌的大众化、“流行化”以及审美的多元化所起到的作用不容小觑，由此出现的诗歌传播、阅读和评价的新变化已引起关注。微信平台的诗歌更适合高速的城市生活 和读屏式的阅读习惯。人们最直观的感受是，诗歌好像正在从圈子里的创作和阅读走进普通人的生活，诗歌开始“流行”起来了。“诗人的诗”借助不断攀升的粉丝 数和订阅数，似乎正在变为“大众的诗”。年末，《人民日报》专门谈论新媒体语境下“诗人的诗”和“大众的诗”的交互性对话和转换关系。较之精英化、学院 化、小众化、知识化和圈子性的“诗人的诗”，自媒体平台上的“大众的诗”确实更容易为普通读者所接受。以个人微信号为主体的诗歌传播显然与一般意义上的新 媒体和大众传媒不同，而是更强调个人性和自由度。微信平台上流传最广的往往是朗诵诗、爱情诗和浪漫主义色彩鲜明、抒情性强的诗歌。尤其是那些抒写亲情、友 情、爱情、乡情的诗歌更容易迅速传播。与新的传播方式相应，是诗歌与影视、戏剧、舞蹈、音乐、绘画等艺术领域的跨界传播。由此，出现了诗歌的剧场化、音乐 化、广场化、公共化的新现象。此外还有诗歌专题纪录片和诗歌微电影。