新京报：也就是说让文学的属于文学，回归文学的力量？
刘文飞：俄国文学回归了文学。因为俄国文学在中国一直不是纯文学，到了改革开放有一段时间作为批判的材料，现在差不多是这样了。文学就是文学，哪怕托尔斯泰，他也是文学家。
新京报：我觉得我们这些年对当代俄罗斯文学的了解也不是没有，但是对当代文学的整体图景是模糊的。
刘文飞：这个问题中国搞俄罗斯文学的学者肯定是有责任的了，但是也有一个原因，苏联解体之后，这个文学图景本身是模糊的，等于说传统的苏联文学不能继续了，如果学西方的话是二手时间（语自“诺奖”得主阿列克谢耶维奇的书名，这一隐喻指的是苏联解体后努力追随、模仿西方，但终究只是二手），西方不会重视，他们自己也不会重视。整个俄国文学界已经认识到这个问题，开始有所调整，开始向自己的文学传统回归了。
另外苏联解体以后它的文学是一百八十度大转弯，整个颠覆了，这让所有文学史家、文学批评家，包括俄国的，世界的，全找不到北了。你以前说好的现在全不是，比如当时说高尔基根本不是作家，马雅可夫斯基也不是，但是现在经过十年二十年，大家认识到：哦，这个人还是很牛的！文学史需要一个沉淀，我想前段时间大家都有点模糊，与此有关。我们将和出版社合作出一套俄国当代小说丛书，也是整理归纳苏联解体以后的文学。这样的梳理，也让人感觉到俄国作家这十年二十年也不是白过的，他们也留下了在文学史上站得住的作品。
记者 李昶伟