从阿乙的小说中，我们能看到多种文学力量的左突右冲，这本身形成了强有力的张力，但也造成了某种混乱。这种情况，很像《笑傲江湖》里令狐冲身体里被桃谷六仙灌满了各自的真气，而要驾驭和消化它们，不但需要时间，还需有一次彻底的修炼。阿乙已经拥有了令许多写作者羡慕的内力，但现在他还无法将他们完美地合而为一，发挥最大的威力。阿乙执着于对过程和结局的描写，但对人物动机和情节转折点动力的开掘稍显不足，他关心人受到的压抑，但不关心人如何摆脱压抑。他写出了现代人的空虚无聊，却很少写造成这种无聊的原因，作为读者，我们惊喜于他对无聊的书写，但也同样关心这无聊究竟来自哪儿，是否可救。
这就让阿乙的写作存在着一个美丽而残忍的悖论，他创造了自己的文学世界，也极有可能耽于这个世界，大部分对阿乙小说的评价是他冷静地写出了什么，而很少有阅读者从书中找到心有戚戚之感。我们看到了自己的空虚，更希望有什么来填补这空虚。这是一个不能以好和坏的价值来判断的文学世界，但我们似乎可以说，如果这个世界无法在根本上解决人们精神的痼疾，那么它就离最好尚有一站地的距离。我惟一担心的是，阿乙是否在乎这一站地，或者，这一站地是否真的通车。
我看到的另一种危险，来自于阿乙对某些情节的迷恋，比如来源于《乌龙山剿匪记》那个逃跑的人为了怕自己睡过头而点一支烟夹在手中的情节，他在《先知》中提到，在《鸟看见我了》中写到了，在《下面，我该干些什么》中又专门使用了一次。阿乙如此钟爱这个情节，也许是因为它表现出了一个逃跑的人所处的胆战心惊，但如此三番五次地强调这一情节，不仅仅是一种情节的过度消费，还很有可能把他引入一条窄路。这也正是写作的迷人之处，在同一个路口，它既通向未知的可能性，也通向未知的险境。(中新网）