12日，受“深圳晚八点”之邀，著名当代作家韩少功来深，为读者奉上了一场题为“多重的文学全球化”的精彩演讲。做过翻译工作的韩少功对跨国文化交流了解甚多，他认为，文学的对外交流并非像某些人想象的那样简单，“不仅仅就是文字符号的转换，跨国文化交流实际上有很多障碍和陷阱。”对于当前文学全球化中出现的问题，韩少功用“缺损”、“失衡”、“过滤”三个关键词来总结。
缺损：
薄弱的基础无法培育良好的文学市场
韩少功说，自己小时候很爱读法国科幻作家凡尔纳的《环游地球80天》。而当地球逐渐变成地球村，“很多人认为文学在全世界流通已经完全没有任何的障碍。那么，文学还有什么能够逃离、或者抗拒这种全球化的能力吗？还有什么可能性吗？”
在提出了这个问题后，韩少功没有直接回答，而是讲了自己的一次经历。
多年前，韩少功和一些作家朋友到蒙古去访问，他惊奇地发现在该国书店里的主要作品是诗歌，都是非常薄的小册子，甚至有60%-70%是儿歌，小说极其罕见。“为什么他们这么爱写儿歌？因为儿歌是他们唯一能够培育起来的文学市场。”蒙古人口200多万，属于小语种，这么小的文学市场很难出版优秀的文学作品，因为出版商无法盈利，也就无法培育文学阅读的市场。
除了人口基数小限制文学市场的发展，识字率也是限制因素之一。“印度的文盲率是32%，在南亚、西亚和非洲大部分国家的文盲率则更高。他们读不了小说，识字率是一个重大的限制因素。”语种的规模和识字率的限制造成了地球上有很多地方无法被“文学信号”所覆盖。“我把这种情况称为缺损，是文化跨国交流的一大障碍。”
失衡：
国势强弱导致信息不对称
跨国文化交流不都是双赢的，双方文化力量失衡，就会造成其中一方吃亏。
“跨国文化交流是双向的，它有时候是一头沉、单行道，就像进出口贸易那样，会出现贸易顺差或者逆差。”以中国为例，从上个世纪开始，我们有最优秀的作家和翻译家把国外优秀的文学作品翻译引进。“中国文学翻译西方文学都是在给作品加分，翻译家基本上都是一流的知识分子。但是这种情况在西方绝不可能，西方的汉学家在他们国家的文化格局中不占主流地位，而是非常边缘。当然中间有优秀的翻译家，但是总体汉语学家的质量，就我的观察而言不是那么乐观。所以中国的很多优秀文学作品进入西方以后，反而因为翻译水平减分了。”