一般的画家应酬挺多，拿画送人是中国的一大特点，他也画应酬画，但是他认为得意的画都留在了自己身边。他去世的时候，留在身边的作品是1200件，他一辈子没有进过银行，没存过钱，一辈子所有的钱都买了书画，收藏的2400件都是中国的国宝，在他去世的当天，我母亲把他全部捐给了国家。
南方日报：您认为中国画在世界上的艺术地位现在如何？
徐庆平：现在全世界都有研究他，特别是国外对中国艺术的关注也在提高，2006年我曾经看过一个腾冲的朋友拿着《参考消息》里面有篇美国的文章说到，“中国画家徐悲鸿近年连连打破中国画拍卖的世界纪录，从整体上抬高了中国绘画拍卖的价格。”这个涨势连我们都觉得惊人，2005~2006年他有3张油画拍卖，《愚公移山》的稿本拍了3000万，几个月之后，香港佳士得拍他在巴黎画的《奴隶与狮》拍了5800万港币，第三张就是苏富比拍的《放下你的鞭子》拍了7200万港币，把中国画一下子从几百万元抬到了7000多万港币。我估计到了今年，世界艺术品一半以上都是中国的。中国的国力让中国画令人刮目相看，父亲如果活到今天看到中国艺术有这样的地位，应该是非常欣慰的。
造假之风
某人收藏几百张画无一真迹
南方日报：之前徐先生的《巴人汲水》在北京瀚海拍出了1.7亿元的高价，您如何看当时在市场上中国画拍出的如此天价？
徐庆平：这张画是在他学生课堂上画的，当时没有打稿子一气呵成，在重庆展览的时候一位印度公使看到以后一定要买，他只好就又画了一张给那个印度人。中国解放的时候那个公使把它卖了，第一次《巴人汲水》拍卖的时候，有人怀疑它是假的，“真的在徐悲鸿纪念馆呢！”虽然我后来和母亲做了说明这张画的来由，但毕竟假画的传言还是造成了影响。当时只拍了80万元，但后来第二次拿出来就拍了800万元，第三次的时候就已经到了1.7亿元。
在保利拍卖的那张《九州无事乐耕耘》是给郭沫若先生画的，当时他们在重庆反内战反独裁的申明上签名，都是参与建国的民主人士，解放以后郭老做了副总理，分了个房子就是现在是郭沫若的纪念馆，里面有个很大的会客室，我父亲就画了这张画。前些年保利拍卖了2.6亿元，在2011年时全世界最贵的十张画之一。
南方日报：您如何看待后人对徐先生画作的一些造假行为？
徐庆平：其实不只是中国画的造假，法国也专门有人造梵高的假画，像后来流传的伦勃朗的《戴金盔的人》、《大卫在扫罗前弹竖琴》这两张顶尖作品都说不是他画的。造假在中国自古以来就有，我印象中最严重的一次是我父亲1927年回到中国的时候，就有他的假画了，那是他才40多岁。很多年前我碰到一个收藏者，他特别喜欢父亲的画，只要看到不贵的都买，估计有几百张让我帮他看看，说里面只要有一张真的就好，但鉴定后一张都没有。造假之风真的没有办法，乾隆皇帝自认为很风雅，最爱写字，王羲之的《兰亭序》也临摹了几百遍，但他认为是真的那张《富春山居图》最后却是假的。现在整个美术单位都有鉴定的人，专家看走眼也是难免的，如果有人愿意，我母亲每星期都在纪念馆那里鉴定。
南方日报：现在拍卖行经常在反复拍卖徐先生的作品，对此您认为会不会影响作品在世上流传的价值？
徐庆平：的确，有的作品被反复拍过，也有很多假的，我也没有一张张看，在拍卖的总数达到1000张，总有几百张是真的。这些作品中有些是给朋友们画的，徐悲鸿对待自己的作品极为认真，我曾经去见过一位看过他画画的老先生，他被称为东南亚的“唐王”，现在全世界的香格里拉饭店都是他的。父亲曾经为了抗战募捐在南洋开了6个画展，所有钱都捐献给难民和给阵亡将士的遗孤，当时他一画就画一天，每一天的傍晚就不满意的作品拿到他们家后院的自己烧掉，那个老先生看到我父亲烧掉的画不下一千张。但即使是应酬、笔会，只要是留在世上的都是不会被世人认为是有瑕疵的。（新华网）