范画所以让我长久倾心，便是他的心力所展示的高远清澈的境界和支持这种境界的隽永的韵味。范曾最近几年的画，比中年时代的画显得更为平正、冲淡、自然，正是因为他不断地朝着天人同构的逸境提升，并意识到此境乃是他的最后归宿。
(四)
范曾在巴黎期间，怀着爱意与敬意学习罗丹、梵高、莫奈等古典大师的精神境界与艺术笔法，开拓自己的艺术视野，另一方面，他又保持对中国画的绝对信念，坚信中国画的绘画语言——笔墨线索可自成大气象，可毫无愧色地自立于世界艺术之林，不必自生颠倒。吸取梵高等西方大师的艺术殉道精神和追求永恒的精神，剔除前卫艺术家的颠倒妄想和所谓进步观念，范画更是迈入了自己憧憬的高华逸迈之境。
1988年在范曾五十寿辰的欢聚会上，我就说，范曾现象是一个特殊的现象。范画的形成，固然得益于范曾本人的天纵之才，集诗、书、画、文四绝于笔端，揽万物万法于胸内，也得益于他后天的潜修苦练，殚精竭虑，永不停留地感悟提升，在“上之上”中又精益求精。十年过去，我从故国之都来到洛矶山下，侧身于草园林间，百虑澄清，万念归淡，无须溢美与溢恶，但看到产生于父母之邦而且是同一代的兄弟运作如椽大笔，创造出一代的艺术风流，不免要心驰情涌，站出来喝辨几声，以倾诉于山川日月和今世后世的知音。（羊城晚报）