西安是汉唐古都，所存文化遗物，多以雄深雅健迫人心目，所以孕育了如于右任这样的一代大书法家，但就卷轴画的遗存来看，则相对贫乏，所以，直至40年代之前，罕见高手大家。50年代以后，赵望云与石鲁等坚持“一手伸向传统，一手伸向生活”的方针以发展中国画，开创了“长安画派”。
但论其“传统”，却并不是卷轴画的传统，而主要是汉唐文物的传统；而论其“生活”，则多写陕西境内黄土高原的题材。其总体风格，雄放深厚，富阳刚之气而缺乏阴柔之美，地区特点相当鲜明。嗣后，方济众，刘文西，王西京等继起，也以深厚为特色，但渐趋木强而失其雄放。尤其是刘文西，以素描造型法揉和汉唐石刻作风写陕北农民形象，更成为西北一代人物画创作的模式之一。
如上所述当代书画的地区风格，在实际鉴定工作中的运用，有助于我们破译地区性作伪的密码。当着某地画家的作品中，出现了另一地区的风格，即使不一定就是造假，至少可以引发我们对作品的更细致分析。（西部网）