从《叶问2》说回民族主义情绪的释放

讨论《叶问2：宗师传奇》是否过度利用民族主义情绪，一定要先回到目前华语电影人于创作空间上面对的悖论。既然华语电影最重要的市场是中国内地，那么一切都要从这里出发。这是一块神奇的土地，舆论宣传和艺术构思都秉承着“防民之口甚于防川”的原则，诸多现实题材不被获准予以表现，所谓人民内部的矛盾都属于能做不能说的地步。当下的华语电影从技术到想象力，又不可能支持起科幻题材，所以渲染民族主义情绪的电影就成为电影人创作的最大公约数，当然不可不说功夫电影本身也是给观众别一种怀旧和乡愁，正邪、传承、反抗、正名等等都是题中应有之符码。

叶伟信导演、甄子丹主演、黄百鸣监制、洪金宝动作指导、黄子恒编剧的《叶问2：宗师传奇》，对于标准港片迷来说，整个观影过程是回到港片最好的时光，这时光里最重要的光彩便是蒸蒸日上的自信，民族觉醒适度的呈现，叶问非恃武傲物不可一世，而是非常清晰的认识到武功本身的局限性。《建国大业》是选择路标，《叶问》系列也当如是看。黄百鸣和洪金宝还能清晰的记得殖民地往事，在殖民、前现代的香港1950-70年代，中国人不止是二等居民那么简单，即便是历史教学上也是受到彻底的阉割，课本只能叙述到1840年，近代以来的中国都是付诸阙如，民众的历史被失忆。《精武门》、《黄飞鸿》、《精武英雄》等电影，都是对记忆的再建构，动乱时代的背景与处于不安的当下的焦虑，李小龙、徐克、叶伟信等一代代电影人通过民族主义释放更多现实的情绪，几乎所有过往电影中都是借用历史人物和事件加以发挥，叶问和黄飞鸿一样都是历史三峡中的过渡人物，他们内求自我独立、外争国族命运，将男儿当自强的时代曲一再重唱。

《叶问》的超高口碑如何得来，首先是打得确实精彩，但更多理由却是浓郁的民族情绪，那句“我要打十个”惹得多少人心动，当叶问最终将日本将军用最快最密集的咏春拳打得找不到北的时候，影院中的掌声轰轰烈烈。这句话，这个动作，此后被一而再再而三的反复致敬。漫长的中国近代史、大国正在崛起前的所有时间，“中国人站起来”都是华语电影最一招致命的桥段。叶伟信等五位主创分别带来过往的信息，叶伟信把握大局和成片气质、甄子丹的巨星风范、黄百鸣的商业计算、洪金宝的宗师气度、黄子恒的新生趣味，再加上龙卷风的外来侵略者讨人厌的形象，