14年前，詹姆斯·卡梅隆执导的《泰坦尼克号》在内地上映，不仅创下了3.6亿的票房奇迹，甚至还救活了不少濒临倒闭的电影院。伴随着席琳·迪翁《我心永恒》的歌声，大银幕上杰克与露丝的爱情故事定格成一代中国观众的集体回忆。今年4月10日，时值泰坦尼克号起航的百年纪念日，经3D技术重新修复的《泰坦尼克号》将在内地重映，王者归来势必掀起一轮怀旧风潮。詹姆斯·卡梅隆说：“我希望能打造出和3D摄影同等的超质感效果：画面出来就让人有如身临其境，好像我们在船板上，看到华丽又壮观的景象一样，或者，跟杰克与露丝一起经历这场生离死别。”
不单是旧梦重温，《泰坦尼克号》修复重映并登陆内地，还会把近年中国电影界方兴未艾的老片修复重映运动推向高潮。老片修复，在好莱坞并不是新鲜的话题，马丁·斯科塞斯从上世纪80年代起就一直致力于此。然而，在中国电影界，老片修复的工作才刚刚起步。2009年，王家卫将《东邪西毒》的拷贝修复并调整后上映，取名为《东邪西毒终极版》，由此引发了中国电影老片修复的热潮。此后，香港电影人吴思远相继修复了《倩女幽魂》、《新龙门客栈》，使之与观众重新见面；上海美术电影制片厂则以3D技术修复了经典动画电影《大闹天宫》。而一些电影机构在政府的资助下，也开始启动大规模的老片修复工作，比如上海国际电影节(微博)、中国电影资料馆等。
修复电影重映，固然会让观众心满意足地怀旧，但也难免会遭遇“炒冷饭”、“捞钱”的质疑。如果是导演修复自己的作品重映，还会被质疑“江郎才尽”。毕竟，相较于创作一部新电影，修复老电影并不需要多少灵感和创新精神，甚至不需要太多的资金。从过往的数据来看，国际上平均每修复一部老电影耗费8万美元(约50多万人民币)，花费不多。然而修复老片相当耗费心力，需要一帧一帧地拾遗补缺，一道工序一道工序地耐心操作，过程繁琐乏味。而老片重映的票房收入并不稳定，时盈时亏，总的来说有小利而无大赚。在这种情况下，依然有不少电影人乐此不疲地从事老电影的修复工作，他们所求为何呢？
马丁·斯科塞斯的世界电影基金会认为，他们的工作是要从时间手里拯救属于全人类的文化遗产。
吴思远说，修复的不是胶片，而是记忆，要将当年的青春记忆追回来。（北京晨报）