终于能有一部影片让观众说出“看不懂”三个字了，这绝非是对影片质量的否定，而恰恰指出了影片扎堆上档的局面下，《形影不离》本身的独特之处。其实“看不懂”鲜明的反映出内地观众看电影的两个通病，对于此，伍仕贤总结的非常到位，一是“习惯问题”，因为观众长时间所面对的是烂片林立的电影生态，所以，一众脑残影片所形成的观影习惯不太容易去理解一部严肃中带着调皮的影片；二是该片需要“让观众去猜”，因为有太多的观众丧失了对一部电影自我体察式的思考。
“看不懂”的《形影不离》，其实更像是一则预言，伍仕贤预言都市白领在缺乏沟通的状态下，会渐渐变成影片里的吴彦祖和龚蓓苾，他们争吵、惶惑、疑神疑鬼，甚至会像影片开始时吴彦祖那样选择自我了断。但有意思的是，面对生活和工作双重压力的都市白领们却看不懂极有可能会蜕变成的未来的自己。如果懂得将影片推及自我，那么“看不懂”的问题便会迎刃而解。
对于观众而言，或许我们并不适应影片将原本一个屌丝悲催的生活以及随之而来的黑色幽默演变为深沉的情感故事。其实影片已经做得足够智慧和易于接受，不时袭来的喜剧笑料足以让观众开怀。不过，优秀的影片在给人最舒适的外在形式之外，还必定会引导观众的思考。正如本片对于情感的探讨，影片中的吴彦祖和龚蓓苾遇到了当今很多都市白领们都会面对的问题——情感沟通。其实推敲起来，沟通不只是限制在情感上，它可以广延至工作、生活的各个方面，所以影片会拎出一个公司的故事，因为上下级之间以及同事之间必须要面对沟通问题。甚至连影片中屌丝“活雷锋”第一次行侠仗义所面对的蛮横车主也是肇因于不懂得沟通。
所以，当葛大爷极富磁性的嗓音一开腔，便一语道破了症结所在。“天天泡在自己的屎里面那才叫痛苦”，这是久违的葛大爷的范儿，虽戏谑，但是冷静地指出囿于自己的世界里，才会导引出痛苦。“自己的问题只有自己才能解决”，而解决的途径便是积极去面对，便是选择沟通，所以紧接而来的下一场戏里，吴彦祖才开始觉醒，试着与妻子去沟通。这并不非是空谈哲学，而是教人如何面对真实的生活。
影片悬疑似的叙事方式部分影响了观众的判断，同时，人物所背负的前尘故事也给观众带来了疑惑。其实，无论是吴彦祖不去处理那条死去多时的金鱼，还是龚蓓苾无法走出胎死腹中的痛苦，都在为解释悬疑似故事情节的同时，为观众提供一份生活的思考。试想，终日无法走出过往痛苦的人，如何能够专一的面对生活。走不出痛苦的吴彦祖，将自己的闭塞发展成了对现实的自我想象性解决，超级英雄的搞笑出场、巨额彩票的诞生等等情节，都成为生活失序状态下的白日梦，成为挣扎过程中的困兽斗，但是越是“天天泡在自己的屎里面”，自己离生活、离妻子才会越远。
《形影不离》将现实生活和工作中的双重压力坦诚的展示给观众，对于此忙碌的都市白领们恐怕都会深有体会。不过，并非所有人都能知晓如何走出压力以及自我闭塞所造成的混乱世界。影片末尾，吴彦祖去机场接妻子，一个紧实的拥抱，一此完全透明的沟通，简简明了。当沟通形成力量之后，被紧锁的脑子便会砰然打开，此时，作为全知观众的我们，才猛然发现凯文·史派西和小胖面对镜头笑的是那般透明，他们并不神秘，因为他们与我们一样，只是观看一场情感变幻的观众，不同的是，他们看懂了，而我们却一时惶惑。
作为一部情感浓烈的影片，都市白领一族甚至所有面临沟通问题的人群都没有理由去错过，因为影片中主人公所遭遇的问题极有可能就是你未来需要面对的问题，这些问题会与你我他形影不离。所以，“看不懂”并不是因为影片本身，而是因为观众自己并没有发现影片中自己的影子，没有看懂未来的自己。