在戛纳你能看见有关电影的一切。这当然包括那些电影附带的虚荣和名利。在今年，这些尤其跟红毯上的中国明星有关。越来越多的中国女星走上国际红毯，炒作、妒忌、辱骂也随之而来，甚至有人不惜以出丑的方式登上新闻版。
在戛纳你能看见有关电影的一切。在这里你能看见风格各异的作品共存，不像戛纳电影宫面对的海湾一样，只有单一的洋流和风向，永远不变的风景。
无需争论哪部影片更应该拿奖，在这里你都可以找到自己需要的风格，并且数量巨大。比如，阿巴斯的《如沐爱河》属于很轻的小品，讲述的是一位援交少女和老教授见面之后一天时间内发生的事情，无论场景和故事都非常“微小”，犹如日本料理的分量一样。我相信阿巴斯是在用他的眼光来打量日本，因此与过往的日本影片全然不同，就算你没看见电影开头阿巴斯的导演署名，你也可以感觉到影像气氛和人物状态完全不同于你以往视野中的日本电影。东京在阿巴斯镜头中无比安静，哪怕是喧嚣的大街上，他都让你听到他想让你听到的声音，比如援交少女坐在出租车上驶向客户时的心声。阿巴斯可能是全世界最喜欢用摄影机汽车吸盘拍行驶场景的人，包括本片中的日本白头老教授——少女的援交对象——都毫无例外地以这种方式出现在阿巴斯的影片中。
法国新浪潮一代名导阿仑·雷乃的新片同样备受关注。《你们还什么都没看见》依然保持着他过往作品高高在上的姿态，讨论的都是爱情、死亡、记忆等宏大主题。如果说雷乃是在庙堂之上，那阿巴斯就是在市井之间。这就是所谓的多样性。
多样性无疑也是在冒险，戛纳同样有烂片出没。作为一部主题先行的影片，埃及的《战争之后》成了一锅什么都不是的大杂烩。去年欧洲市场低迷，拥有好莱坞明星出演的《月升王国》因此被戛纳接纳为开幕影片，这个背后的名利心同样显而易见。
我再说一遍，在戛纳你能看见有关电影的一切。这当然包括那些电影附带的虚荣和名利。在今年，这些尤其跟红毯上的中国明星有关。越来越多的中国女星走上国际红毯，炒作、妒忌、辱骂也随之而来，甚至有人不惜以出丑的方式登上新闻版。跟女明星被围观的场面相比，我更有兴趣的是她们享受“被观看”的心态。背后折射的各方心态也值得玩味——谁有资格走红毯，谁有可能登上隔日的报纸版面，从某一个角度上来看，像是在讨论谁有资格得到关注和虚荣。（新京报）