多次担任春晚语言类节目总统筹的王宝社说，以前和赵丽蓉讨论小品的创作和表演之难，赵丽蓉就说，小品需要演员有“打闪纫针”的那种能力，说的是能借着闪电的光把线穿过针眼，即一种表演的天分和爆发力，而拥有这种能力的演员非常少。
时至今日，春晚小品的效果还是摆脱不了依靠天才演员的现状。陈佩斯、赵本山、赵丽蓉之后，有镇场功能的天才小品演员已几乎没有了。“没有新人，重要演员十几年没有变。许多重要的演员和创作人员转移了。出现了断代。”2001、2003、2007、2010年四届央视春晚总导演金越解释春晚小品越来越“难看”的无奈。
少有的几个天才演员，也很难把精力完全放到一年只演一次的小品节目上。传统春晚靠的是几个月前就把艺人封闭到一个地方，写本子、排练、磨合、不断修改，而现在根本做不到了。文艺市场越繁荣，对传统春晚的挑战和争夺越大——争夺好的艺人，争夺他们的时间。现在对于春晚语言类节目统筹最费劲的就是，如何控制这些演员的时间。毕竟，春晚小品只是他们提升人气的一个平台，且费时又费力，在市场化的环境下，才赚的到真金白银。
在小品最当红的上世纪90年代，一大批喜剧演员通过春晚小品“混了个脸熟”后，都转战影视。
赵丽蓉离开我们已经13年、高秀敏离去了8年、马季、侯跃文相继去世，赵本山也逐渐退出春晚、连春晚“钉子户”黄宏也不再亮相时，其实，春晚小品真的已没什么“老脸”可以期待了。
市场中的喜剧饥渴
离开春晚15年后，陈佩斯打拼的剧场喜剧《托儿》毛利达到了5000万元，他已经可以底气十足地说，“(春晚)出来了就没打算再回去。”
和春晚小品的没落相反，这些年，在北京的舞台剧市场上以喜剧为卖点的剧目越来越多，甚至成为市场的主体。“开心麻花”“雷子[微博]笑工厂”、嘻哈包袱铺、德云社等都是市场中成长起来的喜剧演出团体。
日前，在解放军歌剧院上演的《恶棍天使》是俞白眉[微博]工作室继《翠花》《分手大师》《诺亚方舟杀人案》之后的第4部贺岁喜剧，影视明星邓超担当此剧出品人。
与此同时，“开心麻花”以《夏洛特烦恼》和《摩托翔子》两部新作贺岁。2003年首创“贺岁舞台剧”的“开心麻花”在10年时间里，推出了近20部舞台剧，在北京及全国中心城市上演1200余场。2010年贺岁剧《索马里海盗》半年内就在北京上演一百余场，票房收入近两千万。
陈佩斯的大道喜剧院推出新版《老宅》在世纪剧院小剧场驻演长达两个月。
常年驻演的还有由30多名80后男生组成的相声团体“嘻哈包袱铺”、郭德纲的德云社和赵本山的刘老根大舞台。赵本山在全国的9座刘老根大舞台号称“天天有演出，场场都爆满”。2012年2.5亿的收入让本山传媒第三年入选“全国文化企业30强”。
1月29日下午，总裁张成晓勇正在指挥纪念“雷子乐笑工厂”5周年的复排演出《爱情来了你就上》。成立5年来，“笑工厂”已拥有20部原创戏剧，它的口号是“就是让你笑”。 张成晓勇说，“笑工厂”生产的每一个“产品”都是要让都市人笑的，大家通过笑声排解心头的苦闷，压抑的情绪。即使在春节前夕，他也一点不担心上座率，通俗易懂的舞台剧，吸引了大批非专业人士。5年来“笑工厂”共演出1400多场，仅北京地区的会员已达5万人，“一条短信就可以把现场坐满”。
在他的200人小剧场感觉更像是一个家，而不是一个表演艺术的表演殿堂。开场前的播放的是大家熟悉的音乐，大屏幕上显示的观众发的实时微博，诸如“我和我老婆吵架了，让我老婆开心的任务就交给你们了”等等；演出结束后观众还会自发上台与演员互动，或向家人表达爱的心声。张成晓勇称之为“亲情牌”，这几年做下来场场管用。