《小时代》并没有多么离经叛道，也没有为世界电影史创造什么，是一正常不过的青春励志电影。可在中国，它有非常的意义。
电影挺正常的，用作文的评价方式就是通顺。通顺成这样，还这么轩然大波，反而衬得中国这时代真心奇葩。
我并不同意一些评论说小时代是一部没有故事没有结构的影片，相反它是一部故事铺陈相当有章法，符合类型影片规律的熟练而自觉的商业电影作品；是一部制作略显粗糙技巧略显青涩的青春励志型影片。
我看了不少评论，各有各理；但是都忽略了一个问题，他们是把郭敬明的电影局部单拎出来，放在自己的语境和电影观中审核，如同用芭蕾舞的标准要求军体拳。
从导演的工作上，全片基本没有太大失控的地方，摄影剪辑节奏表演场面调度都算圆熟，营造了属于导演自己的表意空间和叙事空间；且在自己的语境中，语言没有出圈的部分。请注意我的措辞：在自己的语境中，语法不出圈。
说出这样“公正”的评价我十分敬佩自己。
要知道通片的滥情柔光镜把我真顶着了。（好吧，这属于T裤和四角裤导演的私人趣味，不算失控。）
要知道美男无数次升格回眸，让我鸡皮扫地。好吧，谁让咱直呢？
郭敬明的意义在于用坚定和自信的笔触，毫无节操地用影像现实化了他虚拟的那个被很多人认为是YY的时代或者时空；在看他电影的时候我相信很多导演会猛然醒悟原来YY（或者梦想）也是可以直面的，也是电影最好的滋养和观众最好的食材。
看了郭敬明的电影，我仿佛看到雾霾中的北京，天安门城楼上冉冉升起的单薄的身影，颤颤巍巍地宣布，“观众的低级趣味”从此站起来了；“一个必须正视观众低级趣味”的小时代到来了！
这是我们这批受现实主义或者批判现实主义影响和教育，从经典电影时代过来的导演不愿面对和不屑屈从的，电影是宗教，电影是匕首和投枪！电影怎么能是东莞大保健？
可是，某格斯说了，在电影中表达意淫，sorry，应该说梦想，恰恰是电影最核心的功能，没有之一。
从法西斯德国到苏维埃共产党从意大利到法国这些有文化强迫症的国家，我们传承了一部电影秘籍：电影，必须在影院里给观众棒喝，给群众上课；诗意和情怀，节制和节操，是电影的桂冠，也慢慢成为电影的脚镣。
但是没节操无底裤的米国电影给这部电影教科书背后偷偷批注了一句：但是先得给观众打灰机。
电影要娱乐大众，翻译成中文是这么说。
郭敬明用自己年轻而熟练的作品实践了这条道理。他看懂了，或者，无知无畏，自通了当下电影市场的道理。他不是从了，他根本是全身心拥抱了融合了。在娱乐大众这事上他不是通奸卖淫偷偷摸摸，人家直接就是性解放了，人家直接是裸奔了。
在我看来：他最大的贡献，他和上一辈导演最大的区别，他是真心的为观众服务真心为观众撸管。YY中高潮跌宕。不像一些的我们，其实已经下水但是心不甘情不愿，结果把观众弄得很疼。
小郭同学确实毫无节操地全片使用柔光镜，把整部电影的影像套进了丝袜；他确实肆意扒光男主人的上装，让二逼女观众们随时尖叫使我在黑暗中随时受不了（为什么不是随时脱去女孩们的上衣，作为男性观众我表示不满）也根本不顾及现实中国时尚界的苦逼状况硬让一男模装扮老板；几乎在所有细节处理上他都选择我不喜欢的方式，各种36或者48格，各种滥情渲染；各种丝袜柔光；另外拍大陆片能不说台湾话吗？另外能不强迫我承认最后四套衣服有才华吗？
但是这些瑕疵都没让我愤怒，或者说他有办法让我坐着那里，慢慢进入他的世界，好吧，我承认那四个姑娘确实漂亮。杨幂确实落地了进步了。