目前当当网开设有科幻专区，有科幻书1万多种，中国每年出版150多种科幻书。
《科幻世界》杂志主编姚海军谈到，中国科幻文学历史虽然有110年了，但科幻文学是从风风雨雨、坎坎坷坷中走过来的，其间经历战乱、“文革”等等，中断 了多年。上世纪80年代是科幻文学的春天，但有些科幻作品被作为伪科学受到打击。直到1997年后，科幻文学才进入平稳快速的发展阶段。
姚海军指出，科幻文学如今虽然引起广泛关注，但也存在令人忧虑的一面。科幻作家的群落比较弱小。2014年，作为发掘科幻新秀、培养新作者平台的《新科 幻》杂志停刊，这是科幻界的一大损失。中国科幻文学创作队伍人数少，历史积淀薄弱，商业运作还很不完善。美国科幻出版、影视、游戏已形成完善的产业链。中 国科幻仅限于出版，还处于杂志向出版的过渡阶段，畅销书很少。科幻的优势在于创意，创意开发仅靠出版太单一。虽然有了在世界上引起关注的一流作品，《三 体》在国内发行50万套，并走向海外，但这些对科幻文学整体的带动作用不明显。目前科幻界有些浮躁，好作品有限，科幻创作比较薄弱。
吴岩也认为，科幻文学作者太少，目前能够持续创作科幻作品的作家不超过100人。长篇小说屈指可数，《三体》后缺乏同样有分量的作品。
韩松也指出，科幻文学在中国仍然是小众文学，作品比较粗糙，整体上看想象力不够，作者缺乏阅历，作品思想深度不够，与国外比差距较大。
沉下心来多创作
吴岩认为，文学分为大众型和精英型两类，科幻文学可以属于精英型，也可以做些大众性开发。科幻文学在我国发展态势较好，正在向电影转型，但科幻电影在国 内还是零，国内缺乏这方面电影人才。虽然科幻电影今后在国内会很有希望，2014年已立项或投拍数十部国产科幻电影。但对于最初的制作，大众先不要抱太高 的期望。这个产业还没有经验。刘慈欣写科幻小说写得好，一个人就可以成功，《三体》也被改编成电影，但科幻电影一个人是成功不了的，需要有好的导演、演 员、技术、美工、概念设计等许多部门的协调。把团队里这些人都培育出来，才能做出好的科幻电影。
韩松希望科幻作家不要太浮躁，沉下心来多创作。中国要拍出自己的科幻片，制片人和导演对科幻接触比较少，需要有个过程。
姚海军指出，有小说积累才能谈影视、游戏的开发。科幻文学倾向于精英化，与科学相联系，不同于武侠、言情小说。发展科幻文学，让科幻文学被更广泛的读者 接受，既要有阳春白雪的作品，也要有门槛较低的大众化作品，如香港的倪匡写了大量科幻小说，没有深奥的科学背景，但包含科幻元素，很受大众欢迎。