5月16日，由徐悲鸿纪念馆、广州艺术博物院、徐悲鸿艺术研究院共同主办的艺术巨匠徐悲鸿及弟子师生联展隆重开幕，此次画展展出了徐悲鸿不同时期创作的作品60幅，世界闻名的《奔马》、副本曾拍出1.71亿元的《巴人汲水图》等名作都有展出。继2000年的徐悲鸿个展后，时隔12年其作品再现羊城，同时还汇集了徐悲鸿第一代弟子和第二代、第三代弟子的作品，引起本地美术界的热烈反响。广州市民，终又有机会近距离欣赏到被誉为“中国近代绘画之父”徐悲鸿的名作。开幕式当天，南方日报(微博)记者对徐悲鸿之子、徐悲鸿纪念馆馆长徐庆平进行了采访。
创作生涯
受过的苦不亚于任何艺术家
南方日报：徐悲鸿先生以马为题材的画作特别多，为什么他对画马情有独钟？
徐庆平：这主要有两方面的原因，一来中国历代画家都有画马的传统，像北宋李公麟、元代的赵孟俯\、明代的仇英、清代的意大利人郎世宁都是喜欢画马，郎世宁当了清朝两代的宫廷画师，只不过他用的是中国的水墨、西方的画法。到了父亲这一代，喜欢画马在很大程度上和他的性格有关。
他在欧洲苦学8年，在法国巴黎找真正继承欧洲优秀传统最优秀的画家学习，并师从世界最有名的动物解剖学教授。在巴黎美院的时候，他的成绩非常优秀。中国最早教学用的一个马的结构石膏模型，是他从国外小心翼翼抱回来的。在中央美院他也让全校学生考动物解剖，他的马有很深的时代感，例如《奔马》。这是在马来西亚槟榔屿听到日本人再次攻打长沙时画的，可谓忧心如焚，这匹马融入了他全部的激情，不仅仅是马，也代表民族，代表他的激情。他的马都是孤独的、悲愤的、在荒原大漠的。同时，他用大写意的手法画马和历代的勾线方法不一样，他画的都是战马、野马，在荒原大漠上奔跑，只用大的墨块、几笔就完成了，这种画法都是他独创的。
南方日报：徐先生最艰苦的时候是什么情况？有过卖画的生涯吗？
徐庆平：他在最困难的时候在上海想找个半工半读的机会，当时商务印书馆(微博)想要个画插图的，他从老家跑到上海，但人家嫌弃他年纪太小，没有经验，当时他把行李衣服都当掉，甚至跑到黄浦江边想到投河自尽，最后他想到一句话，“人到了山穷水尽的地步，仍能自拔，方不为懦”。在他最困难的时候，他曾经画了一张画给上海市美术馆，主持的就是岭南派的两位大师高剑父、高奇峰，当时徐悲鸿寄给他们一张马的画作，“二高”回信说，“古代人画马也没有能超过你”，这给他非常大的鼓励。同时，高剑父兄弟要他再画4张仕女，但当时他身上只有4个铜板可以买4个饭团，但四张画完要一个星期，他就每天起来买一个充饥，画画，到了第五、六天没有吃饭就只能饿肚子，后来他去世跟年轻时候吃得太多苦、身体不好有关。
南方日报：这一场展览的作品是怎样挑选的？似乎每个门类都有他的画作？
徐庆平：他的作品非常丰富，与其他画家一般擅长、专攻某个绘画门类不同，他素描、油、国画全都画，而且都达到了令人赞叹的程度。中国画里山水、人物、花鸟也全画，同时他对学生也是这样要求，他教育思想的核心要苦练素描的基本功，功力达到了基础以后还要学习画十种树木、十种花卉、十种动物，这样你遇到任何情况都不会束手无策。
一般的画家应酬挺多，拿画送人是中国的一大特点，他也画应酬画，但是他认为得意的画都留在了自己身边。他去世的时候，留在身边的作品是1200件，他一辈子没有进过银行，没存过钱，一辈子所有的钱都买了书画，收藏的2400件都是中国的国宝，在他去世的当天，我母亲把他全部捐给了国家。
南方日报：您认为中国画在世界上的艺术地位现在如何？