同样涉足艺术品金融产品的甘学军解释，这很可能就是艺术品信托的投资顾问机构在抢着建仓。
投资资金的特性是要迅速取得定价权，产生市场指数，追求建仓规模，因此建仓过程是大规模购买，进而拉动价格迅速上涨，并引发赝品大量投放市场。
以齐白石画作为例，作为极高产的画家，其一生的作品约有万件，但目前仅在拍卖市场流通的齐白石画作，就已成倍地超过了这一数字，业内人士估计可能达到10万件。
同样是购买艺术品，收藏和投资之间存在着非常严重的悖论。
对收藏者来说，首先要考虑的问题是“万一是假的呢？”，而对急于建仓的投资者来说，考虑的首要问题是“万一是真的呢？”
对急于建仓的人，资金运作的最大成本是时间成本、机会成本，因此他们通常带有侥幸心理，觉得不可放弃每一件可能是真的作品，所以将时间成本的重要性至于真伪之前。在疯狂的市场里，投资者很可能会带着采取博傻和击鼓传花的方式进行投资。但传统收藏更为谨慎，因为藏家并不会太过计较时间成本，可能用一辈子来收藏和鉴赏。
与一般金融产品不同，艺术品并不是买入的量多就能取得定价权。“你可能买入了上万件齐白石作品，也不一定能掌握到定价权，因为很多是成色不足的东西；但有人可能只买入了十件作品，就掌握了定价权，因为他手中的都是代表作。”甘学军说。
除了把握建仓时机，机构建仓还必须有明确的指数支撑。通常，人们参考的是艺术品在每次拍卖中的价格变动指数。在投资领域，几年时间内多次上拍的作品才能迅速绘出价格指数，投资者会以这一指数上扬的趋势作为购入的依据，因此要求艺术品在短时间内高的换手率；但在传统收藏市场，高的换手率意味着这并不是一件好作品，所以大家都急于出手。
“投资终归要依赖资本市场的规律，所以要把传统收藏和投资区分开，否则永远纠结不清。”甘学军说。他提醒，单纯以金融市场投资工具来做艺术品有极大风险，因为无论是投资还是投机，传统收藏永远是标杆，价值的认可、价格的评估，都是从传统收藏中获取标准的。(新华网)