董梦阳分析，中国的艺术教育是滞后的，艺术缺乏群众基础。就是这样的土壤下，我们的画廊规模比任何地方都大，这是在不适合的市场、时间、地点做了更不适合的事情。
董梦阳指出，近些年也看到拍卖奇迹在中国产生，大家会误以为这就是艺术市场，其实更多只是一个金融市场，并不是一个真正有群众基础的艺术市场。董梦阳认为，今天的画廊定位应该是因地制宜地去服务大众，如何从购买一千元、一万元的艺术作品开始，把客户逐渐带上艺术这条道路。
朱其(艺术评论家) 拍卖挤压画廊生存空间
对于798画廊经营惨淡的现状，朱其分析认为，798画廊作品销售的高价作品难卖，偏向了中低端的市场，致使成交额出现萎缩。另一方面高房租造成画廊成本压力大。朱其预测，今后画廊将进入常态，暴利不会再有。此外，前些年作品价格的快速增长也不可能再出现。
针对中国画廊业发展艰难的情势，朱其表示，中国的画廊业面对的情况很复杂，二级市场争夺了一级市场近50%的生意。还有一部分著名艺术家，他们多数作品其实不完全是通过画廊进行销售、分成。而国外几乎所有的艺术家都是委托画廊来进行销售。这样一来，中国画廊市场只有四分之一的市场，其它市场则被艺术家与拍卖行分割了。
戢大卫(水木空间负责人)：照搬西方模式产生错位
水木空间负责人戢大卫针对这一波画廊退出有自己的看法，他认为这种现象在西方很普遍，画廊应趁着这个机会，理清思路后，再进行新的开始。戢大卫认为画廊租金不是问题，水木空间从2008年入驻798到现在，每年租金的浮动并不是很大，是可以接受的。“其实目前的画廊业最应该做的事情是应自我检讨，中国的画廊环境与西方不同，可是有的中国画廊却学习西方画廊的模式，这势必会产生错位，如代理机制、学术价值的发现等。”戢大卫强调画廊的竞争对手是自己，一定要探索出一套符合自身发展的长效经营机制。（京华时报）