“艺术家直接送作品给拍卖行，也要交一定的佣金，这个佣金与拍卖行的服务基本一致，一般情况下，大约是作品估价的15%。”
“作品上拍并不一定要真的成交，只是需要在拍卖行有一个成交记录。艺术家委托拍卖行举牌，‘做出一个价格’来，是通常的做法。
“也就是说，如果一幅作品期待成交价是10万，那么，艺术家需要先交给拍卖行佣金1.5万元。一般情况下，拍卖行会根据艺术家想要的价格举牌，举到理想价格，这件作品就‘成交’了。如果有真的买家举牌，能举到期待价格甚至更高，就最好不过。无论作品是否真的拍出，艺术家都会有一个成交记录。
这个记录就是艺术家最新的市场价格标准。画廊也会根据这个价格制定公开价格。”
这就是拍卖行帮艺术家“做价格”。刘永告诉记者，在他身边，有很多艺术家都会在拍卖行“托”价格。
“当然这样做也有风险。我的一个朋友去年通过这种方法一下子把自己的价格抬到了100多万。因为他是刚毕业几年的年轻人，以后的升值空间就会很小。他的画后来就很难卖。这样的价格，让他‘骑虎难下’，现在只能卖一些版画。”
显然，与这位“太心急”的艺术家相比，刘永要稳重很多。今年，他打算推出新的系列作品。刘永说，他的下一个系列将是以中国传统元素为主的写实绘画，预计这个系列作品会很好卖。等他挣够了钱，他就会抛弃现在所有的绘画，专心做自己喜欢的艺术……
投资艺术品
“我买艺术品也像买股票。只是我买的股票只赚不赔。”让我惊讶的是，这位80后艺术家，会把收入的大部分用来买艺术作品。每次拿到自己卖画所得的几万块钱，他总要花一多半购买艺术品。“我对其他物质要求不高，买艺术品一个是出于爱好，更多的也是一种投资。”
“我只买年轻人的、未成名的、有潜力的艺术家作品，以国画为主。”刘永说，“我现在买不起油画。相对于国画，油画还是太贵了，是资产更高的人可以投资的品种。”
最近他买了一位年轻的水墨艺术家十几幅国画山水。这位艺术家从中央美院国画系刚刚硕士毕业，留校做了老师。刘永认为，名校、名家的学生、稳定的艺术职业——这三者就已经给他的作品上了“升值保险”。
“别看现在还没有画廊运作他，以后，随着他参加展览的增多，知名度提高，他的作品价格一定会涨。而且我也会把他的作品推荐给我的企业家朋友。”
刘永让我看了他收藏这些作品：传统山水图景之中，有着当代人难得的古雅气质。
这些尺幅不大的作品，刘永大多是以1000-3000元不等的价格收购。
“水墨作品初期价格低，门槛低，适合我这种低端收藏家收藏。但是，水墨作品产出量大，升值空间大。一旦一位艺术家作品整体价格上涨，所有他的作品都会增值。”这位刚刚还信誓旦旦聊着自己艺术理想的年轻人，突然变身为一个专业投资人士，向我推销着他的“生意经”。
中国当代艺术已经走过了30多个年头，如今年青一代的“继任者”们不仅有拥日臻成熟的艺术“观念”、“技法”，也有更多的市场意识。这种“内外兼修”的素质，加上市场的助推作用，能否为中国当代艺术造就出一片新的天地？（上海证券报）