那天，编辑做版时问我“为什么是美国总统尼克松邀请美国费城交响乐团访华，而不是中国政府邀请费城交响乐团？”这段39年前的旧话重提，很多环境、观念、认识都已经发生了巨大的变化。1973年的中国，要想主动选择并邀请一支美国乐团造访中国几乎是不可能的事情，而与欧洲由政府拨款支持乐团也不同，美国的乐团都由民间基金会自行筹款运作，因此，如果美国政府想要做一次国与国之间的文化交流，就必须由政府出资或者筹款邀请乐团代表政府出访，所以，1973年费城交响乐团的访华是由时任美国总统尼克松发出邀请的。
对于西方古典音乐世界来讲，39年前的中国几乎是一片荒漠，尤金·奥曼迪大师率领费城交响乐团的造访是一次纯粹的软外交，想要按照常规做成商业巡演是根本不可能的。随着中国的改革开放，费城交响乐团多次造访中国，与1973年不同的是，之后的这些中国巡演无一例外都是由中国的演出商发出邀请，按照国际标准的商业巡演运作的。从这个角度看，费交在中国的演出已经变得再民间、再商业不过了，不过，这支头顶着中美建交文化大使桂冠的美国乐团的每次造访，依旧会受到中国政府的最高礼遇。
而这39年，费城交响乐团经历了辉煌时代，也有破产保护危机以及如今的浴火重生。就在此次中国巡演之前的一个月，费交刚刚宣布解除了破产保护，而乐团走出危机的第一站就选择了中国。与以往访华巡演只选择北京、上海两座城市不同，今年费交选择了与国家大剧院深度合作，巡演城市也扩大到了北京、上海、天津、广州、成都5座城市。新近与国家大剧院签署的5年中国计划，更将每年的中国巡演期延长到一个月，这在当今的顶级乐团中也堪称是开创性的。这同时还意味着乐团必须压缩在国内以及其他国家的档期。
今日之繁荣的中国，古典音乐欣欣向荣的市场令欧美大为艳羡，早就有欧洲的音乐家视这里为西方古典音乐的“新大陆”、“重生之地”。而费城交响乐团则是深入中国、身体力行的“急先锋”。登长城回顾历史，不是为了怀旧，而是为了今后借助中国复兴他们的古典音乐。反过来，借助“费交们”中国的音乐艺术又何尝不是一个大发展的最佳时机。文化艺术的交流从来都不仅仅是单向的获利，双赢才是最佳选择。（北京晨报）