香港警匪片与大陆警匪片最不一样的地方就是，江湖感。香港的警匪片不是在讲一个如何抓强盗的故事，是在讲一个江湖。江湖的社会结构，规则，内部压力和外部压力。最关键的是，“哪里有人，哪里就有江湖”。所以，类似武侠小说，香港警匪片其实是社会片。黑社会也是社会。故事讲的都是如何保卫黑社会。
大陆警匪片讲的不是社会，是英雄。香港警匪片虽然老是讲英雄，其实那根本不算英雄。英雄就是超人，就是无敌，就是为了一个精神不管有没有逻辑，要不要性命，都要飞蛾扑火。大陆的很多电影都是英雄电影。塑造了很多一模一样的英雄。最后有的死了，有的也死了。《厨子戏子痞子》由于太超人，都神奇四侠了，侥幸免于一死。
所以香港警匪片给人的感觉很像一个圆，太极那种。黑白交融，不那么分明，像火锅那条弧线，清汤红汤交互夹。大陆警匪片也是个圆，同心圆，老北京火锅，其实只有一种锅底。想讲故事，就叫人来掀开中间的炉子，加点火。其实是给白汤助沸。杜琪峰本来要拍重庆打黑，可能是觉得乍看像九宫格火锅，这么多格子真是有的玩，其实也还都是一种锅底。
还是说《毒战》。《毒战》虽然乍看很国产，但是，杜琪峰择之有道。拿捏最棒的就是孙红雷这个人怎么演的舍取。孙红雷完全保留了国产警匪片里警察“狠”的那部分。而且很现实，现实里的缉毒队长，好像就是这样的。我们碰到的，打交道的，无论是交警还是城管，好像就是这样的。不近人情，不耐烦，瞧不上人，牛逼哄哄，逗你玩。就是这种感觉。侦讯时候，孙红雷上来那句“能聊么”，真是精髓。这句台词他控制的也很好。这一句，不仅集国产气质之大成，也集现实气质之大成。
与之对抗的，就是后头出场的七个幕后人。这七人能立马带出港片气质是必然的，因为这几位演员，人、表演、形式、内容已成固定模式。他们一上来，会说什么话，有什么行为、神态，造成一个怎样的局面，氛围，都是可以料想到的，已成既定事实。这部分其实有些违和。他们和孙红雷，气质都太盛，很难结合到一起。不过好在电影也马上结束了。——竟然马上就结束了。
前面说七个幕后人上场，让人有故事刚刚开始的感觉。然而，杜琪峰没有继续展开讲述这个故事，甚至都没有什么转折，前面漂亮的伏笔也落了空。电影戛然而止的有些莫名其妙。古天乐一直非常镇定，隐藏的很好，突然就泄了气。《毒战》的这个收尾真让人颇感遗憾。不过，也可以理解，资金、档期，各种场外因素。这跟《一代宗师》有点儿类似，属于能看出导演想要下一盘很大的棋那种。最后没下完也没办法，自行脑补吧。库切的小说《夏日》干脆就是直接给你讲个开头，然后告诉你后面他会怎么写，让你自行脑补。既然都是大导演，开头到中间一直也讲的蛮漂亮，就原谅他吧。
但是，还是怒其不争啊。于是再回头想古天乐这个角色。其实，整部电影虽然他是那个萝卜，他的戏分却最不出彩。两个徒弟都显示了屠龙之技，亦正亦谐。孙红雷自不必说。其余配角个个有性格，有亮点。唯独古天乐，平淡的不能再平淡。几乎没有给这个人物多余的细节，来表明他是一个什么样的人。有什么情感，在想什么，是好是坏。唯一一处略有外显是他吃饭给死去的家人洒酒，落了两滴眼泪。但是此时他正被监视，所以也不知道是真是假。这是一个被抹去了一切特点的人。一个扁平到极点的人。一旦他有所行动，就是直接指向了结局。回头想，这个角色这么演，似乎也是合理的。他不是那种老谋深算，有智慧有勇气的人。他只有一个目的，活下去。非常单纯，而他又是一个普通人。可能一个普通人想活下去就是这么行事的。拆东墙补西墙。最后快编不下去了，只好用最简单粗暴的办法。他的所有性格，都被想生存这个念头吸空了。所以一开始，古天乐还足以匹敌孙红雷，因为他在明处，这条长征戏能看，到后来，古天乐就被掏光了，形势严重不均衡，只好倒塌，全部玩完。这个真相，还在结尾被加强，拍死刑过程猎奇是一方面，另一方面是最后补充讲一笔古天乐的性格，愿望，是个什么样的人。