你穿越到15世纪的佛罗伦萨，绕进一个艺术家作坊，想用低价买一幅传世巨作，回到21世纪去，卖个好价钱——但这事儿着实不容易。倒不是艺术品会比现在贵，而是一，你得会佛罗伦萨方言：那会儿，意大利人民南腔北调，现代意大利人穿越回去，都会挨一闷棍，头晕眼花，其二：你得会订合同。因为那些艺术家们，都贼着呢。
比如，1487年，菲力波-里皮先生接个壁画订单，合同上说：“作品中一切人物，须由画家亲自完成”。什么意思？因为那会儿，艺术家都是鹭鸶腿里能劈出四两肉的聪明人；订单太多，为了批量完成，就让助手帮着画。那年代，艺术家有两种学艺方式，一是家传的本事，代代相授；二是拜师学艺，让老师剥削你。比如大家都说，1490年前后，吉兰达约大师的作品格外迷人，为什么呢？因为那会儿，有个十几岁的，叫做米开朗琪罗的学徒，正在给大师做学徒，被剥削呢。
如此这般，雇主须与艺术家斗智斗勇，订好协议，别被破了闷子，绕了弯子。但艺术家如果财大气粗，你就不好意思提太苛刻的要求。1499年，西涅雷利先生签的一份别墅壁画合同，雇主口气就已经软了，条件是：
“所有人物脸及腰部以上躯干须由画家亲自完成，并亲自指导工作（就是指挥助手了），亲自调颜料。”
你看，不要求全人物都由画家做了，只要腰以上和脸就行；助手们画腿腿脚脚裙摆鞋子，雇主就睁一眼闭一眼过去。至于颜料亲自调，听着琐碎，其实很实际。因为15世纪时，雇主只付作品钱，艺术家自己支付颜料和画步。换言之，最后作品里，颜料和画布越抠搜，艺术家利润越大。颜料里又是群青和佛金最昂贵，贵了就容易抠出油水来艺术家都愿意揽这等活儿；打折价买来颜料后，嫌麻烦，不亲自磨，让徒弟们帮着对付：因为颜料这玩意，第一磨来麻烦，第二有害皮肤，第三有毒——后来的西班牙大宗师戈雅和尽人皆知的凡高，都是铬中毒。然而师父和徒弟，磨出的颜料到底不同；颜料好坏，又事关这画能否持久不变、历久弥新，所以雇主们得注明：“亲自调颜料！”——于是西涅雷利先生也只好嘟着嘴，亲自咔嚓咔嚓对付颜料了。
当然，也不能怪艺术家们贼滑，毕竟在文艺复兴时代，他们的收入实在太没保障：订金约等于没有，哪怕丰厚一些，通常只够买材料；酬金须得提交完作品之后才拿得到，而且容易被挑三拣四。比如米开朗琪罗做那著名的西斯廷天顶画，用了四年时光，期间教皇没给他一笔正经收入；比如伦勃朗那幅著名的《夜巡》，画里十六人每人付一百荷兰盾，其中领头两位各付二百；合计一千八百盾，但最后也没全部到手。
你穿越到15世纪的佛罗伦萨，绕进一个艺术家作坊，想用低价买一幅传世巨作，回到21世纪去，卖个好价钱——但这事儿着实不容易。倒不是艺术品会比现在贵，而是一，你得会佛罗伦萨方言：那会儿，意大利人民南腔北调，现代意大利人穿越回去，都会挨一闷棍，头晕眼花，其二：你得会订合同。因为那些艺术家们，都贼着呢。
比如，1487年，菲力波-里皮先生接个壁画订单，合同上说：“作品中一切人物，须由画家亲自完成”。什么意思？因为那会儿，艺术家都是鹭鸶腿里能劈出四两肉的聪明人；订单太多，为了批量完成，就让助手帮着画。那年代，艺术家有两种学艺方式，一是家传的本事，代代相授；二是拜师学艺，让老师剥削你。比如大家都说，1490年前后，吉兰达约大师的作品格外迷人，为什么呢？因为那会儿，有个十几岁的，叫做米开朗琪罗的学徒，正在给大师做学徒，被剥削呢。
如此这般，雇主须与艺术家斗智斗勇，订好协议，别被破了闷子，绕了弯子。但艺术家如果财大气粗，你就不好意思提太苛刻的要求。1499年，西涅雷利先生签的一份别墅壁画合同，雇主口气就已经软了，条件是：