而历史政治剧动人的地方，是要让观众看到权力运作最真实最无情的面向，武侠片是要点出人在江湖身不由己的宿命，《绣春刀》中的浪漫主义却成为了救赎的力量。被丈八长矛几乎刺穿身体的沈炼，临到结尾居然还能全身而退，与两位“美丽”女子(刘诗诗与叶青)归隐江南，一出残酷的政治剧不可思议、荒唐之极地变成了童话剧。
其实说到此处，不难发现，《绣春刀》和《一代宗师》本质上都犯了同一个错误，它们都中了浪漫主义之毒。区别不过是，王家卫内力比较深厚，可以成功地让观众移情到浪漫主义的情感世界中，忘却武林世界的纷争，而初出茅庐的路阳就显得捉襟见肘了。
如果说《一代宗师》的浪漫是精致的以心传心、张爱玲“半生缘”式的浪漫，是带有诗画意境的浪漫，那么《绣春刀》中的浪漫则是廉价的偶像剧式的浪漫。沈炼和周晓彤在一看即知是假雪的背景中踽踽前行的场景，暖黄色基调、门框背景中有桃花的场景，实在是像美图秀秀软件制作出来的、被复制粘贴了无数次的明信片式画面，无法激起任何深刻的情感涟漪。而影片中那雪中情、慢镜动作，很难不令人怀疑是对《一代宗师》拙劣的模仿。
在武侠原动力被儿女情长的浪漫戏码戳了轮胎的情况下，我很难认为《绣春刀》是一部值得赞美的武侠电影。从某种层面来说，《绣春刀》是一个经典的反面例子：武侠精神兴许是有浪漫性的，但它绝非偶像剧式的儿女情长，以后谁要再拍所谓的武侠片，请先把廉价浪漫主义这颗毒瘤割了再说吧。