文化商人想买“名家书法”的时候，应仔细辨析谁是真正名家，谁是“劣质名家”，免得上当受骗。一时弄不清谁优谁劣，干脆等他几年再看，千万不要被忽悠，稀里糊涂买了人家的“拐”与“车”。
书法媒体理应屏书蔽“劣质名家”
不久前，《中国书画报》搞了个学术研讨，题目叫做“如何看待非专业报刊上的美术评论”。就着这个论题，笔者反弹琵琶，要在这里说说“如何看待专业报刊上的名家书作”。
书法媒体(报刊、网站)刊登书法作品，当然应该重专业，讲水平，让人读了心悦诚服。可是，现在一些报刊宣扬的作品，水平之低有时干脆“对不起观众”。中国书法界卧虎藏龙，写字高手多的是，高手的作品理应登上专业报刊，供读者感而悟之，学而习之，效而仿之，从中受益。然而令人失望的是，高手的书作报刊较少登载，“劣质名家”的东西反而充斥版面。专业报刊重“劣质名家”而轻“书法高手”，受到读者诟病，那是理所当然。
报刊报道“名人”本没有错，名家作品如果确有水平，多多登出倒也是读者之福，比如启功等人的书法，最近就选入了全国中小学校书法教材。然而如今“名家”泛滥，某省书协换届，竟然“选”出副主席以上“名家”52人！这其中，难免夹杂了若干滥竽充数者、浪得虚名者、不稂不莠者、浑水摸鱼者。这样的人，在一定范围的书法圈内很是有名，字功如何却是值得怀疑，有的肯定是“劣劣不足道”，有“名”而无实。这样的人，多数只能算是“劣质名家”。另外，某些书法官员惯会利用媒体，在媒体鼓吹之下也是越来越有名，不过他们的写字功夫总也不见长进，名实日益背离，反差日益明显，他们也应归类于“劣质名家”。
作品是名家的生命。作品上去了，名气也上去了，那是真名家；名气上去了，作品上不去，对这样的“名家”，理所当然地要标注“劣质”二字，免得读者崇拜错了对象。
“劣质名家”是劣币，是假钞，劣币必然驱逐良币，假钞必然祸害真钞。笔者认识一位书法家，他的字比省书协主席的字不知好多少倍，但他身处僻壤，当不上书协高官，成不了“书法名家”，也就登不上报刊这“大雅之堂”，而那主席，却是报刊上的“香饽饽”，成了无人不知的“书法名家”。像这类被“驱逐”、遭“祸害”的书法高手，难道专业报刊不该广泛发现、好好宣传吗？现在的情况远不是“野无遗贤”，而是好字在民间、在身处草野的书协会员那里。报刊作为社会公器，理应多多介绍这样的书法高手，宣扬他们苦练书法、甘于平凡的良好品行，感染这个浮躁的社会。
笔者患有“书法洁癖”，因此崇拜书法高手，反感“劣质名家”。一见到报刊登出“劣质名家”的字，便撕下来扔进垃圾箱，或在旁边加上批注，说“此人属于劣质名家，字迹鄙陋万不可学”。笔者这样做不为别的，只因害怕身边人不慎读到，无端遭受书法污染。其实“屏蔽”劣质名家的工作不该由读者来做，而应该由专业媒体从源头上来做。专业媒体如能坚持学术标准，不让“劣质名家”的丑字劣书登上版面，那便是万千读者之福，书法事业之幸。
令人苦恼的是，“劣质名家”一茬接一茬地冒出来，叫你防不胜防。“茬”与“茬”的变换之机便是书协换届。到站下车的“劣质名家”销声匿迹了，新一茬“劣质名家”立马热闹登场。“劣质名家”有很强的表现欲，一旦拥有了书法权力，不管其字多差多丑，大都在专业媒体上高调炒作，因为他们知道，谎言重复一万遍就成了真理，无人问津的平常书作经过反复炒作就会变得十分抢手，并且价值连城。这就叫作“洗脑”。