卢延光：现在有一种观点，认为写意画就是文人画，其实是错误的。文人画的概念很宽泛，按照苏东坡、倪瓒、傅抱石等人的观点，文人画就是脱离工匠味，有文化内涵、修养，包含文学、史学的东西在内的中国画，强调性灵。归结起来文人画就是追求一种贵气，区别于工匠画，无论是工笔画还是写意画，只要是有文化、有灵性的东西就是文人画。
工笔画：改革开放30年进步最大
赵利平：就像方楚雄老师刚才所说的，现在的美术展览，放眼看去绝大部分是工笔画，有这么多人关注、研究工笔画，工笔画近年的发展快不快？
方土：应该承认，工笔画的发展相对于写意画有一个很大的飞跃。改革开放30多年来，大写意画似乎没什么进步，反倒是工笔画在前人的基础上推进了一大步。尤其近十年来，不管是画家队伍，还是绘画样式，中国画成就最大的当属工笔画。这绝对不是因为工笔画花的功夫多了，而是工笔画的技巧丰富多样，对客观对象的表现力有了新的突破，某些方面表现力和感染力不亚于写实油画。
当然，工笔画跟油画没什么可比性，油画讲立体，工笔画重平面。你看罗寒蕾画我的那张头像，要是换成油画来画我的山羊胡子，不一定能达到这种效果。有人说，上世纪八十年代工笔画的创新，要看何家英的“羊毛衫”，现在的工笔画的突破，当数罗寒蕾的“牛仔裤”。
好的工笔画，站在它的面前，你都会不自觉地忘了它是一幅工笔画，因为它给人的感觉很轻松、很写意。就像跳芭蕾舞，许多的高难度动作让你意想不到，简简单单转个身，其实背后藏着不少工夫。
卢延光：现在工笔画受追捧，这跟全民审美也有关系。现阶段我们绝大多数人，还是停留在形而下的阶段，很多人涌进美术馆看当代艺术，但他们看的不是画，而是价格。
全国美展作为一个展现自己的擂台，没有分出工笔擂台、写意擂台、半工意擂台，所以只有越极端的画作，才能得到越多人的赞赏。现在方楚雄、罗寒蕾这一辈人的成就，已经超越了方人定那个高峰，但下一辈人，在工笔造诣上要超过方楚雄、罗寒蕾很难，除非达到另外一种极致。
收藏工笔画还是写意画？
赵利平：就像方楚雄老师一开始说的，工笔画受众面相对比较广，比较容易为人所接受，有没有文化的人看了都觉得好看，很细腻、很精微。这体现在艺术品市场上，的确最受追捧的就是工笔画。很多外行的投资者，看不懂写意画，觉得工笔画花了那么多功夫，花大价钱买下来肯定比写意画值。对这种现象你们几位怎么看？
方土：的确，在艺术品市场上，很多人热捧工笔画，以为看得懂，其实外行一个，俗话说“内行看门道，外行看热闹”。自然，工笔画喜欢的人很多。虽说喜欢大写意的人不多，但历史上并没有让大写意画家吃亏到哪去。例如，与齐白石、黄宾虹同时期的那些工笔画家，有刘奎龄、刘继卣、于非闇、陈之佛等，虽说当年名气响当当，而现在论地位，谁人能跟齐、黄相提并论？历史对这两者的评判是非常公平的，表面上看，画写意画的人在短时间内或有生之年吃了点亏，事实上，艺术是论才情、品位而决定高低。
有句话“求形惹俗目，得意觅知音”。一旦喜欢上写意画的人，多数与我趣味相投，堪称知音。有人就买我简简单单那两笔，有时我画多了，他们反倒不要。
方楚雄：工笔画受追捧，还因为写意画的受众群相对比较窄，要看得懂写意画，需要具备一定的艺术修养，所以工笔画自然比较好卖。
我自己收藏画，更注重收藏笔墨好的写意画。我觉得要自己在艺术上要有提升，还是应该多看点写意的东西。我以后年纪大了，画风会怎么变这很难说，顺其自然吧，但是写意画的精华是值得我们好好继承的。