而在团山艺术中心艺术总监陈刚看来，艺术村或画家村远离都市，既有创作者的需要，也有经济方面的原因。“很多有实力的画廊在最昂贵的商业区，团山艺术中心主要是因为租不起场地，被迫离开中心城区到郊区安家，政府的政策性投入和艺术品出售的资金只是极少部分，民营资本是大头。”陈刚告诉记者，“当然，艺术创作也有对自然环境的要求，部分艺术家也愿意在郊区进行艺术创作。”
“艺术家可免费使用工作室，给有能力的艺术家创造良好的创作氛围，也是艺术中心的功能之一。”陈刚表示，艺术中心还是一个平台，可将常驻艺术家、合作艺术家、艺术机构、学生、民间艺术家等群体联系起来。
艺术村带动 旅游发展有深度
艺术家们想寻找创作的“净土”，而当地政府则看到了艺术村对旅游的拉动。
“政府免费提供土地给艺术家建工作室，而艺术家工作室一楼必须对外开放，陈列作品供游客欣赏。”李毅力说，“这在某种程度上可陶冶公众艺术情操，并带动旅游发展。”
“现在的旅游，早已不再是吃住行游购娱这么简单了。”綦江古剑山管委会主任孙萍介绍，一个风景区，要想吸引游客，必须让他们有深度体验，能感受到当地文化的厚度。在艺术村，游客们能看到艺术界最前沿的作品，能看到艺术家的生活与创作，还可与他们互动，这是让政府部门争相成立艺术村的最大原因。
“让文化与旅游深度融合，才能带动移民就近就业，稳定致富。”赵宁章认为，目前，艺术村正在进行提档升级工作，除了艺术村可以接待游客外，还可带动周边群众建立农家乐等休闲地。
赵宁章介绍，下一步，可能会在杨柳坪艺术村外长江边建设一个艺术游艇码头，打造游艇、画舫，既可给艺术家提供新的创作平台，也能增加新的游览项目，从而促进旅游业的发展。
中国国家画院版画院副院长代大权认为，人们在充裕的物质生活前提下，有了更高的精神文化追求。现在我国经济发展已走了一大步，文化或者说人的精神需求，需要尽快跟上。这是“画家村”和“艺术村”出现的历史背景。
问题
配套跟不上
艺术村难吸引艺术家
“北京有宋庄艺术村、798艺术区，深圳有大芬油画村，成都有蓝顶艺术区、北村艺术区……”李毅力说，重庆发展艺术村相对较晚，要把一个画家村、艺术村做好做活做出氛围，仅仅靠画家们的梦想远远不够。
在上世纪90年代，荣昌曾兴起的画家村，由四川美术学院副院长张杰一手促成。“要是政府不真正投入，安心来做这个事，那结局肯定是非常惨淡的。”张杰说，当时，荣昌艺术村配套设施跟不上，满足不了艺术家的日常生活需求，导致一些艺术家不愿意到荣昌进行艺术创作，加上政府扶持力度不够，荣昌艺术村没有逃脱惨淡收场的结局。
张杰表示，就目前看来，在重庆市内，还没有真正意义上的画家村，画家村除了艺术家创作以外，都或多或少具备其他成分。“土地、产权、配套设施等一系列问题，都需要政府解决，但政府不愿意花更多的钱来做这个事，艺术村发展很受限制。”
建议
长远规划
勿把艺术村仅当挣钱项目
“要把一个画家村、艺术村做好做活做出氛围，必须要有政府的支持和整体规划。”李毅力称，特别是艺术村建立起来后要有系统的管理和长远的产业发展模式。