韦力：
仍是价格“洼地”
对于古籍善本的表现，韦力既困惑又忐忑：“不知道击鼓传花最后会在哪里停下来。”但他同时也对这个板块充满信心：“我认为，古籍善本今天的价格是一个价值回归的表现。特别是和古陶瓷、古书画对比的话，会发现古籍善本的价格事实上还在‘洼地’。”
“在古代，藏书是收藏的第一大类，古籍的价格也一直远在书画价格之上。我曾经看过一张二三十年代罗振玉在内地开古籍书画店时的价目表。跟古书相关的宋拓本的一个碑帖，要上千大洋，而董其昌之类的古代名家的画，价格在百十来个大洋，刚刚崭露头角的齐白石的画，价格在二十个大洋左右。”
不难发现，虽然最近古籍善本频频拍出“天价”，但即便是顶级的善本，其价格也无法和相同级别的书画同日而语。
韦力认为，今天的藏家显然是对瓷器、书画、家具、玉器这些“视觉冲击力强”的藏品更加看重，而这也许并不是一个正确的收藏观。“我不知道过云楼拍出2个多亿元是不是太高，但如果齐白石的一张画可以在这个市场上拍出4个多亿，那这批书卖2个亿只能说还是太便宜了。无论是从文物价值还是历史价值而言，这批藏书都远远超过一幅齐白石的画作。”
PK
拓晓堂:
价格已达“国际水准”
拓晓堂并不认为古籍善本和陶瓷、书画有横向对比的意义。“谁应该比谁贵，并没有一个客观标准。古籍善本在中国历史上确实地位很高，但那是有客观原因的。当时‘学而优则仕’，读书人可以借助这些书获得功名、入仕途。乾隆编《四库全书》都会去找那些知名的藏书家，给他们的待遇也不一样。但现在，这些很现实的好处都不存在了。当今市场上什么可以卖得好？一个就是你的东西真好，一个就是收藏群体比较大，进入的资金比较多，价格才会被抬高。但古籍善本门槛太高，所以基本上注定只能是小众收藏，难以变得大众化，不像书画、陶瓷，一般人都能有个基本的感觉。而一本书好不好，只凭品相无法得出结论。收藏古籍善本，需要有校勘、辑佚的能力，一般藏家难以企及。”
拓晓堂更愿意将目前国内的情况同国际做对比，并且由此得出“国内古籍善本的价格已经不算低”的结论：“古籍善本市场在国外发展得很早，也非常成熟。比如《浮生六记》的手稿本，在日本、欧美都有很高的知名度，是非常有影响力的书，它的拍卖价是1000多万元；苏富比拍过一个达·芬奇的零散稿本，成交价是3000万元。可见，目前国内古籍善本的价格确实已经达到了‘国际水准’。”
拓晓堂说，古籍善本市场发展到现在，其实他也有点“看不太懂”。“市场本身是不可琢磨的，但我目睹了古籍善本市场逐渐发展的过程，知道它具有二十年的扎实积累。它目前的价位，是一层层铺垫出来的，并没有明显的炒作成分。基于这个理由，我相信这个市场在未来还是会有比较稳健的发展。”（广州日报）