“表叔(沈从文)是个很规矩的老实人，一辈子朴素的生活和工作。他不像我。我是盐，他是棉花，如果历史是雨的话，他将越来越重，而我将越来越轻。我是经不起历史淋浴的，因为我太贪玩而又不太用功。”
九十岁该是怎样的状态？或健康矍铄，或卧病在榻，或含饴弄孙。当然，最好能挽着老伴的手相依相偎。
也许这些都是普通人的晚年。而这篇文章的主人公“鬼才”黄永玉却在艺术道路上愈走愈快，愈走愈有趣，愈走愈创造。
今年8月，“黄永玉”在中国国家博物馆开幕。10年前在同一地点，举办了“黄永玉八十艺展”。十年了，黄永玉依旧矍铄，依旧倔强，依旧坚持。他要求展览照老办法办，开门就看，不剪彩不演讲，更不要搞酒会和研讨会。
于是，画展开得简单、直白、大气，看似“安静”却又震撼着整个华人世界。
九十画展
艺术的造诣像陈酿的老酒，放得越久，味道就越醇厚浓香；年龄越大，技艺就越炉火纯青。
身为晚辈的我怀着崇敬的心情步入黄永玉画展的第一展厅，其经典之作《阿诗玛》《山鬼》率先闯入眼帘。这些作品我以前只在画册上见过，第一次这么近距离地欣赏，只能用两个字来形容——震撼。
大幅画面中，女子低头沉思、脉脉含情，白皙的皮肤与幽暗的山林形成鲜明对比，披在身上的鲜艳花瓣在幽静的山谷中格外显眼。“乘赤豹兮从文狸，辛夷车兮结桂旗。被石兰兮带杜衡，折芳馨兮遗所思。”画中的赤豹被独特的笔法描绘得略显狰狞，夸张的线条表现出匪夷所思的力量感，但在“山鬼”面前却甘愿俯首称臣，忠心耿耿。
正如一位艺术家所说：自古至今，以山鬼为题材的作品数以百计，多是平淡无奇地湮没在历史潮流之中。最能够打动人的山鬼，一幅是徐悲鸿清幽娟秀的山鬼，一幅就是黄永玉夸张放肆的山鬼。
展厅中每幅作品前，都会聚集很多慕名而来的观众。数幅欧洲街景写真是黄永玉游历欧洲时的写生，翡冷翠(佛罗伦萨)在他的笔下色彩斑斓，表达着画家对文艺复兴圣地的歌颂。展厅中，版画、油画、国画甚至雕塑，小到不足一尺，大则数丈有余，这些都是黄永玉自学成才却技艺天成的结晶。
无论你是艺术家还是普通人，走进展厅深处，无不在黄永玉巨作《九荷之祝》前惊叹驻足。这幅国画一丈见方，九支荷花栩栩如生，迎风招展，侧首怒放，高耸挺立。画作尺寸356cm×284cm，每朵荷花都有一尺多大，荷叶和根茎更是硕大。绘制如此“大块头”已非易事，而此时的黄永玉已是八十八岁高龄。站在九支巨荷前，我除了惊讶赞叹便是肃然起敬了。
伴随这次画展展出的还有黄永玉在今年创作的几幅书法。书写的内容并不是古人诗词，而全都是他自己的词句——
“人说八十不留饭，大伙吃给他们看。”诙谐可爱，铿锵坚定。
“世界长大了，我他妈也老了。”神采飞扬，浪荡不羁。
世外桃源
对黄永玉而言，出生并度过童年时光的凤凰城自然是他的第一故乡，而生活了很多年的北京城可算是他的第二故乡。于是1997年，年逾古稀的他设计了这座古典建筑风格的“万荷堂”，2001年迁入，住进自己的作品中颐养天年。
“万荷堂”仅仅花了7个月，就从宣纸的线条变成了地上的实物。了解黄永玉的人知道，他之所以建造“万荷堂”，是希望既有足够的空间可以创作大幅的绘画作品，又能够远离都市的喧闹而静心进行思考和写作，它简直就是一处“世外桃源”。如同黄永玉不仅是一位画家一样，“万荷堂”也不是一座简单意义上的住所，而是这位老者平生最大的一件惊世骇俗的巨作。