随着行文的深入，本书的火药味也渐渐开始浓烈起来。在“窃国众盗”一章中，吴树对文物偷盗的严重现状进行了全方位多角度的评述，其间还穿插着他与盗墓贼的正面交锋，言语间随处可见作者的强烈责任感。“中国文物通缉令”一章中，字里行间无不显现出作者对大量文物被盗出境的痛心疾首、悲从中来。
“谁废了中国文物专家”一章中，作者的态度更加锋芒毕露，他在财富大潮席卷收藏界的时候，文物专家面临的尴尬境遇以及某些人的异化愈发引人深思。围绕“全世界元青花只有300件”的观点而引起的两派文物专家大争论，更是折射出收藏界的种种光怪陆离和隐藏在背后的利益驱动和人性向背。
此外，对于新闻媒体联手上演鉴宝大戏、拍卖公司变身魔幻大师、文物成了送礼就送的“脑白金”、全民藏宝已然成为一场数千万人参与的“愚人节”游戏等诸多收藏界的“怪现状”，作者都毫无遗漏地缕析条陈，将一幕幕闹剧的华彩乐章生动地呈现在读者面前。
“那是一段不堪回首的痛苦经历，我几乎天天都挣扎在黑暗的人性炼狱里，不停地化妆、不住地蜕变、一次次地轮回着人世间令人憎恶的角色：盗墓贼、走私犯、骗子、奸商……以至于结束采访、文稿杀青后，在相当长的一个阶段里，我依旧惴惴不安、魂不附体，掩卷而无法停思。”
正是这种几近忘我的对真相的探究，使本书得以重重淬炼，成为少有的收藏类纪实佳作。
《谁在拍卖中国》：
佳士得(微博)与苏富比(微博)(微博)20年战略转移
吴树一不做二不休，在《谁在收藏中国》的创作过程中，他又拟就一个3年的写作计划，来完成后两部作品。2010年初，三部曲之二《谁在拍卖中国》问世。
“那个刚愎自用的老先生，做起事来总是不管不顾、率性而为，有时候简直折腾到不自量力的地步！”法籍著名美学家李兰对吴树如是评价。
与前作的多点开花、全面推进的创作构架不同，《谁在拍卖中国》则更加聚焦于“拍卖”这个高亮的主题。用吴树自己的话来说，就是主诉点比较集中，基本上围绕“谁在拍卖”、“怎么拍卖”、“为什么会被拍卖”三方面展开。
构架的紧凑也促成主题探讨更加纵深厚重和肆意汪洋，作者在收藏界浸淫多年的深厚功力更加凸显。虽然拍卖是主旋律，但读者依然可以从厚实的采访和调查中获取足够多的养分，丰富关乎收藏的各方面的视界与经验。
作者显然对自己的精心编排也相当满意-在叙事方式上，本书充分利用调查者不同的文化优势，在不同的国度、站在不同的角度、用不同风格的语言讲述受访者的故事；在逻辑结构上，本书跟踪佳士得与苏富比近20年的几次战略转移——从伦敦-日本-美国-中国，并以此为线索，将中国文物市场的现状纳入全球艺术品市场的大格局进行分析；在思想方法上，本书尽量站在历史、文化和经济的高度，着重对中国文物市场出现的一些重大事件和重要人群，客观地进行民族化的人格主义分析。
“记者通过对欧美国家文物市场和收藏家、古董商、拍卖行，以及有关媒体的调查采访，对西方拍卖行的商业战术进行了归纳、分析和判断，包括他们在不同阶段的拍品选择标准、价格炒作规律和后阶段的拍卖走势，在本书的有关章节中也都有所体现。”
一如既往，案例故事的精彩性是本书尤显出色的一个关键环节。大量细节生动、语言形象的收藏故事跃然纸上，使本书虽厚却毫不显滞重，相反阅读快感连绵不断，阅读情绪此起彼伏，这不禁又要令人感叹于吴树深厚的新闻调查访谈功底以及近乎苛求自己的完备的素材收集过程。