假画已引起很多人警惕了，而且还产生了很多鉴定家。据说目前市场上大名家的画95%是假的，我看也确是如此。前时一位朋友说他的朋友花了将近一个亿买了一套齐白石的花鸟草虫册页，要请我为之鉴定。结果送来给我看的不是原作，而是一个权威出版社出版的画册。他说因为印刷得好，和原作并无区别。我一看，假得太差。因为有的假画，水平也不错，而这套册页则太差了，而且造假不出五年。实际价值大约应该是一百元左右，但却卖了将近一个亿。我打电话问这个权威出版社的负责人，这位负责人也承认看错了。朋友向他的朋友说明这套齐白石的册页太假。但朋友的朋友不以为然，说是清华大学一位教授帮他鉴定的，而且是阎锡山的收藏品，正是阎锡山的收藏印吸引了他。齐白石的一幅画和对联卖了4.3亿元，正因为有蒋介石的上款。你蒋介石挂过这画，我花4.3亿也挂挂，似乎自己也就蒋介石了。其实蒋介石根本不知有此画，也更没有挂过此画。而这朋友的朋友也出于这种心态，你阎锡山收藏过，我也收藏收藏，不过是一个亿而已。
造假画首先要编造故事，说这套册页是齐白石送给阎锡山，阎又给了他小老婆（妾），小老婆拿出来卖的。前时一套假画，卖者说是从卫立煌小老婆手中买到的，当然也卖出高价。但他们不知道卫立煌并没有小老婆。但买画人不会相信。
有人说，造假画有功。一是因为有假画，才培养产生了一批鉴定家，否则，鉴定家便会失业，而且根本就不会有鉴定家；二是假画卖给有钱人，穷人不会买，叫钱太多的人掏出钱来，有钱大家花。但“大家花”其实只是少数不务正业的刁民花了，好人可花不到这些钱。所以，这个“功”最好还是少点，没有就更好。
但假画对于画家来说，损失并不大。对于已故的画家，反而增加其影响。因为一个画家一生画的画有限，数量少，传播的就少，知名度也就小。假画多，帮助其传播，影响更大。比如唐朝王维的画，在中晚唐张彦远写《历代名画记》时，已无一幅画为张所见。只是说：
“余曾见泼墨山水，笔迹劲爽。”但画迹已不存。例如和王维同列于卷十的画家周古言，比王维还早一代，张彦远记其有《宫禁寒食图》、《秋思图》，传于代。但王维已无一图“传于代”。可是到了北宋后期，《宣和画谱》中所记，仅“御府所藏一百二十六”，这126幅，想象基本上是假画，但至今都有人研究这些画，是这些假画帮助了王维。比如徐悲鸿、傅抱石只活了58岁、61岁，徐去法国留学，画素描、油画，回国后主要精力用于办学，他的遗作又基本上都收藏在徐悲鸿纪念馆中；傅抱石主要精力用于美术史写作，其遗作主要收藏在南京博物院。但国内外拍卖场上几乎每次都有他们的作品。如果无人造假，哪来那么多作品？收藏家信誓旦旦地说收藏了某名家的真迹，其实大批皆是高手所仿。但也帮助了某名家。太差的仿品，有鉴定家可鉴，一般画家也能看得出。很高的仿品不但不损害画家，反而帮助了画家。（新浪）