今天几乎所有的拍卖行都在强调拍品的流传、著录。嘉德所推出的翦松阁紫檀笔筒，如果没有华丽的身世也很难创出这样的高价。邦瀚斯执行总裁陈楷逊对笔者说：“来源干净的好东西不管在什么市场下都是不愁卖的，事实上买家80%的钱是在买这件东西的背景。”
“我三十年前开始从业的时候并不会过于关注东西的流传、著录。当然，有名人染指的东西在当时是会有1至3倍的加分。但是今天则是几十倍、几百倍的往上翻了。这个现象刚开始的时候我并没有太在意，甚至有几分鄙视，觉得有几分俗气，是暴发户干的事。但是现在我充分理解这个现象了。倒退十几二十年，市场上几乎都是行家或者是传统藏家，他们有着很深厚的扎实功底，不需要依靠流传、著录就能够判定真伪。所以流传、著录只是额外加分。但是，今天的市场上大量拥入了很多新藏家，加之今天的治学风气多少有几分浮躁。所以很多人需要依靠流传、著录来认定东西的真实性。他们其实不是花大价钱买其流传，而是花大价钱买一个放心的‘真’。一批藏家成熟起来了，还有新一批的藏家进场。所以不光是对于文玩杂项，所有古董类的艺术品，出身好就意味着不会有真伪争议，也就意味着这样的东西不会缺市场。”刘先生分析说。
寻找冷门特殊器
未来资金流向的另一价值洼地
很多艺术品经销商在遇到逆势的时候都会做出这样的调整：放弃可买可不买的东西，放弃生意货，只做投资品。那么究竟什么是非买不可的艺术品呢，杨先生拿漆器给我们举了个例子：“漆器最顶峰的时代是在宋、元、永乐、宣德，再往后就是嘉靖、万历、清三代(康熙、雍正、乾隆)。一般时候，这些朝代的宫廷精品我们都会买。甚至是十八世纪的，只要东西漂亮，就买。因为那时候买了，很好转手，但是现在呢？一般的东西就不买了，例如小的漆盒、如意这种东西存世量太大，在学术上也没有什么特别重要的地位。这类就属于生意货，这个时候就停了。我只会买特殊器：例如插屏、笔筒，文房类的依然可以买。嘉靖、万历时期的漆盘要看是否特殊，如果纹样什么的都很大众也就算了。但是永乐、宣德的东西则是一定会买！对于今天的市场来说，卖方惜售，买方挑剔，市场的萎缩是一定会有，但是精品也一定成交。”刚落槌不久的嘉德家具夜场中，“一对黄花梨瓜棱围棋盒”也因其造型独特，而受到众位买家的追捧，最终以71.3万元成交。此类的例子数不胜数。拍卖行也做了相应的应对策略。上月初，香港邦瀚斯来北京预展，便带来了一批从纽约征集来的私人藏玉以及一个私人鼻烟壶的专场。其执行董事陈楷逊表示：“在经济不明朗的前提下，征集到的艺术品需要更有特色，才能抓得住客户。如果只是普品，这次不买，下次还能有类似的，买家就会挑剔，不出手。”
如果说现当代艺术是投资投机成分最重的一个项目，那么文玩杂项类艺术品应该是水分相对较小的。艺术市场刚火起来，给人们造成了一种假象，好像所有的艺术品价位都飞上天了。其实在杂项方面，很多艺术品类还是输给了通货膨胀的。甚至有的十年前什么价，今天还什么价。杨先生以鼻烟壶为例，近年来他一直在不断购进鼻烟壶。据杨先生所说，鼻烟壶今天的价格和十年以甚至十五年前都是差不多的。
人们热热闹闹的进来了，眼睛里只看到最显眼的：齐白石、张大千或者明清官窑，并没有给予这些非主流项目太多关注。所以文玩杂项类艺术品在很长一段时间都维持一个相对低价，直到近几年部分艺术品种类有了比较明显的起色，例如竹雕、家具等。但总体来说，杂项中投资客还是要少很多。艺术市场受经济影响而波动，最先出局的便是投资客，回调的自然也就是高价的书画、瓷器，传统藏家、行家还是会一直在。所以，艺术市场低落的时候，杂项反而显得比较稳。也正是因为如此，在市场不明朗的情况下，很多资金不敢贸然去追高价的艺术品，这就给还处在低端或先前一直低估的杂项艺术品类带来了机会。