而金马甲这种基于“现货交易”的在线交易、“保真消费”的交易机制和“高效流转”的交易平台的经营模式和理念，正被处在清理整顿下四处寻找出路的各地文交所模仿，一种新的“实物实权”艺术品交易模式在国内文交所应运而生。
6月5日，南方文交所以“实物实权”模式发售了岭南画家“赵少昂原创107幅中国画作品”作为其“保真保值”平台的首发产品。按照发售规则，每一件作品发售价格为8.8万元，购买必须以件为单位，一件为一份，购买107幅产品总价为941.6万元。投资者购买后，可实物提权，也可以选择存放在文交所，并在其网站上挂牌交易。
南方文交所总经理张志兵介绍，与此前的艺术品份额化交易不同，现在的产品具有“保真保值”，而且是非虚拟交易，把交易的实物实权交给投资者。同时，通过提供担保、回购等措施，保证投资者的利益免遭损失。
中国文化产权交易所筹备组负责人彭中天表示，此前进行的艺术品份额化交易都是虚拟的，没有相应的实物对应，是将某一件艺术品拆分成多份出售份额却不可能把该艺术品真正切割分份交给投资者，而现在的物权交易模式可以把交易货物交给本人，是文交所交易模式的创新尝试。
不过，武汉大学法学院教授孟勤国则表示，“物权交易”是艺术品份额化交易的偷换概念做法。他认为，进行艺术品份额化交易的投资者不会特别在意画作或者艺术品本身到底艺术价值有多高，对他们而言就是购买一幅或者一批作品，并且将其留在市场上继续升值获利。“如果份额化交易的艺术品真正存在交割行为，该件产品就不可能再进行连续交易，而是收入投资者本人手中，但目前这些所谓的物权交易份额化产品几乎都是将投资者认购的产品继续放在文交所这个平台上进行连续交易，这样就无法实现所有权的交割，投资者仍然得到的是自己所持有的那份份额而不是真正的艺术品，标的物炒作之后仍然留在“摊贩”手中。”孟勤国直言，只要进行了连续交易，艺术品份额化交易产品就仍然属于非法证券交易行为。
金马甲总裁樊东平表示，艺术品和金马甲推出的高端商品最大的不同在于，艺术品具有个性化，其价格的制定中“人”的因素很强，容易滋生投机。而高端商品是标准化的东西，其价格是由市场决定的，除了投资外，更注重的是消费、馈赠和收藏。因此，金马甲高端商品的现货交易模式与文交所的“实物实权”艺术品交易模式具有本质的不同。
未来还没最终定论
迈向大文化产权交易成共识
在传出郑州文交所董事长王迪携款2亿元出逃的消息后，近日因天津卓远天泽非法集资案而露出水面的哈尔滨文交所，其身份也遭质疑。业内人士表示，文交所本身的“乱”和“滥”确已到了危及新兴行业如何健康发展的地步。若要发展强大，并发挥其对经济建设的积极作用，外界的监管固然重要，行业的自我反省也不可缺失。
在面对号称“文交所生死存亡”的“6·30整顿”倒计时前，于去年在全国各地兴起的文交所表现出了迥异态度：天津文交所仍在坚守艺术品份额化交易，深圳文交所率先在全国推出善后退款方案，并开始“转型”，重点打造国家文化产权交易及投融资总和服务专业平台；湖南文交所、南方文交所等转而推行艺术品“实物交易”。
据记者了解，目前对于文交所以及艺术品份额化交易模式的未来发展方向，相关部门并没有最终定论，但包括深圳、上海设立文交所在内的试点单位、在各省市保留一家地方文交所的方案已经得到了部分专家和业内人士的认同。