李建伟表示，十年前鉴宝类节目初创时，完全走的是文化宣传路径，但是受众面小，很多节目都没有成功。后来，很多藏友希望了解文物的价值。在不清楚文物的历史文化价值的前提下，价格是一种衡量文物价值的最直观、最直接的方法——既然面对大众，就需要满足他们的要求，因而电视节目中就出现了估价环节。电视除了有主流导向的责任外，还需要迎合受众的欣赏习惯。
那么，既然是观众需要，如果限制估价、取消文物交易，应该就会影响到节目的收视率，对此，李建伟怎么看呢？
李建伟说，鉴宝类节目的前十年可称为“前鉴宝时代”，那时的观众还停留在对文物艺术品认识的初级阶段上，估价和娱乐性能够引起观众的强烈兴趣。而随着文物艺术品市场的逐渐透明化，观众鉴赏水平的提高，他们已经不再仅仅盯在估价层面上。
“现在信息这么发达，如果专家估价与市场上的实际价格相差悬殊的话，观众就认为你是在忽悠，估价反而起到了不好的作用。鉴宝类节目如果仅仅停留在估价这个层次上，显然落伍了。随着电视节目进入‘后鉴宝时代’，以宣传文物艺术品的文化、历史和美学价值为主导，让文物的价格逐步回归到它的本质价值中去，这才是电视节目的主流。事实上，主流媒体在估价问题上一直是很慎重的。”
李建伟的说法，也得到了藏家的回应。
曾参加2012年4月7日央视《寻宝》节目的藏家夏增昆在接受本刊采访时说：“估价并不是现在节目的必要环节，我带着藏品青田石雕翡翠绿参加节目，在节目中专家并没有估价。其实估不估价，都对我没有什么影响。”
“限估令”恐成一纸空文
回顾鉴宝类节目十年，估价的最直接影响就是使得社会大众产生了强烈的珍视和保护文物艺术品的意识，同时也刺激了大众收藏投资的欲望。红火的文物艺术品市场泥沙俱下，金钱泛滥，引发了公众的担忧，包括对于电视鉴宝类节目的质疑。
实际上，估价问题在文物艺术品市场遵循固有的行业规律，跟电视鉴宝类节目并没有直接的因果关联。
李建伟表示，文物艺术品价格由综合因素决定，现在的市场价格和文物本身的内在价值，如文化价值、历史价值和科研价值并非正相关，或者关系甚微。有些历史价值高的文物艺术品，市场价格并不高；有些东西只是看着好看，但就是价格高，很多公众觉得不合理，可见，这样的价格是由市场中的供需关系决定的，而且还与出于炫耀目的以及投机动机等有关，电视节目中的估价并不能左右市场价格。造假、盗墓古已有之，并不是电视带来的。
荣宝拍卖有限公司总经理刘尚勇(微博)指出：“我们讨论一件艺术品价值的时候，主要说的是精神层面、文化层面，像一张画，其物质层面的价值也就几十块钱而已，但精神层面的东西很难确定。真伪鉴定不管怎么说，还有法院、公司，还可以找家属，找专家，但估价的事没有人可找。所以说，文物艺术品的估价门槛比鉴定更高。讨论估价问题，是个极难的事儿。”
在对各方的采访当中，记者有一个突出的感受，那就是，大家都希望，有关方面在出台某一政策时，要先多听一下行业各方意见。有采访对象对记者表示，看过了“限估令”之后，他觉得，这又是一个以简单“限”字来实施管理职能的例子，因其简单，所以实际效果很难达到预期。
北京华辰拍卖(微博)有限公司总经理甘学军表示理解文物局的初衷，认为这一举措本身是合理的，但是要落实这一“限估令”，国家文物局要“会同新闻、广电等有关管理部门，加强对媒体有关文物节目、栏目的管理”，这是一个以国家文物局主导，而不是以国家文物局为主体的管理方式，文物局执行起来恐有难度。