山路弯弯
认识群山，并知道他是文化站站长，会写字，又会画画。
写字，我见过，几平方米的美术字，不用尺子打线，徒手执刷就能上墙，横平竖直，方方正正，让人大开眼界！
画画，就少见了。二十年来，他一直是基层文化干部，我也一直是中学教师，相距仅有一箭之遥，然而，相识却并不相知。
前年，景村镇举办庆“七一”书画展，他具体负责，镇上抽我去帮忙，这样一来二去，我俩就成了老熟人与新朋友。既成了朋友，了解自然就多了，了解多了，就觉得他身上有好多可挖可写的东西，特别是他的书画人生。
群山，姓李，洛南三要人氏。早年，父母给他取名叫“存山”，上中学时，他喜欢画画，尤喜群山秀水，因而自作主张，易名为“群山”。谁曾料想，这孩提时的一时玩趣，竟成了他毕生的执着追求与奋斗梦想。
小时候，群山家住在一个财主家的大院里，出入院落有一座门楼，门楼上有两块宽大厚重的门扇，那便是他孩提时代舞笔弄墨的“舞台”。有一天，群山把“先锋牌”香烟盒上战士骑马冲锋的图片画在大门上，下午大人们乘凉时看见了，都夸他画的好，称他将来肯定有大出息。小娃娃是经不起大人给戴“二尺五”的，没几天，他竟把全村几十户人家的大门都给画上了“先锋图”。
上了中学，老师让他当美术小组长，学校、班级出墙报、办专栏自然少不了他。中学毕业了，村上让他当生产队队长，社员们都管他叫“娃娃队长”，一是因为他年纪小，还没二十岁，二是因为他整天拿个小本本不是画啊就是描的。“娃娃队长”画“娃娃”，使得那时的他在村上就已经小有名气。村上办“两帐一馆”，公社办阶级斗争展览，区上办劳动模范事迹展，当然全都要抽他去画画，每天给四角钱、记十分工，一“混”就是几十天，这样的待遇让村上的同龄人都好生羡慕。
上世纪七十至九十年代，县文化馆经常举办各种书画培训班，邀请名家来讲课，这就让他有了更多的学习、交流和提升的机会。这期间，他结识了王军强、李相虎、李志全、王延年等书画名家、大家，并和他们结下了深厚的友谊。
日出月落，斗转星移，群山临池不已，笔耕不辍，一画就是几十年。如今已五十开外的他，仍然执着于斯，忘情于斯，并乐此不疲。
凭心而论，群山画画的基本功相当扎实，这是他几十年来一路苦苦追寻名家足迹的必然结果。从五代的荆浩、关同、董源、巨然，到北宋的李成、范宽、郭熙，从南宋的李唐、马远、夏圭、刘松年，到元四家、明四家、清四家，他都一一用心临摹学习。他深感，技法是死的，思想是活的。师古人、师造化、师心，是学习中国画的“三部曲”，“外师造化，中得必源。”石鲁说：“画有‘二观’——观物、观我。观物以探真，观我以通德；物为画之本，我为画之神。”
群山喜画山水，尤喜画秦岭和商山洛水。近几年来，他的足迹时时留于秦岭山谷，他的身影常常现于洛水河畔。画坛泰斗潘天寿说：“绘画的表现技法，不过就是点、线、面三者的有机结合。西洋画以面为主、点为次、线为末，而中国画以线为主、点为次、面为末。”群山画画，也极重用线，他给笔下的每一个线条都赋予生命：直线如琴上钢键，曲线如五音律动；每一个线条的曲直、粗细、干湿、浓枯，无不渗透着一种神韵。他画画，更注重疏密虚实，因而主题明确，画眼突出。他的山水画，既具北派大山堂堂、茫茫苍苍之雄壮，亦具南派秀媚婉约、漠漠溟溟之清爽；既有院体画“三日一石、五日一水”之严谨，也有文人画清丽简括、率性天真之酣畅。欣赏他的画，使人觉得清新爽朗、阳光明快，可谓是“可望、可游、可居”也。