心血:耗费800小时雕琢爱国心
叶福欢的身份有很多:广州亚运翡翠玉雕总设计师、中国民间文艺最高奖“山花奖”获得者、雕塑大师潘鹤的大弟子。不过,“谦谦君子、温润如玉”,从楼上拾级而下的叶福欢像极了工作室里四处摆放的翡翠,不张扬,光芒自然收敛,有一种低调的气场。他也不太擅长表达,说话甚至还带一点拘谨,只是谈到眼前的作品时,他才跟换了个人似的,手舞足蹈,语调高昂。
《黄岩岛上凭龙游》是叶福欢把爱国心和玉雕艺术相融合的结果。一块收藏了14年之久的翡翠,一直找不到合适的题材“开刀”,这次终于派上了用场。只见主体用上等翡翠紫罗兰刻成了一条鱼,取“紫气东来、如鱼得水”之意,四周点缀着珊瑚礁、贝壳以及100条小龙鱼,象征着黄岩岛百分之百是中国的领土。而搭配红翡、黄翡、冰种等构成了色彩斑斓的海底世界,并在创意镂空下形成通透空灵之美,光线几乎能直穿两边。
重达2公斤以上的翡翠,仅材料就抵200万元,何况还呈现出如此精美的形态,在深圳文博会的评审现场,专家们都觉得很震撼。得知获奖后,叶福欢先是有点意外,继而便向记者诉苦:“为了它,我每天工作20个小时,连续40天,真是很兴奋。”如同对待自己的亲生仔一般,从切割、粗雕,到细雕、磨圆全过程,他坚持一个人完成,恐怕好东西被人家糟蹋了,可在平时,大部分雕刻的活都是由工匠做,他只负责创意和修改。
入行:辗转美术、木刻最后情定玉雕
叶福欢似乎生来就与玉石结缘。“我的家乡靠近越南、缅甸,边境贸易很发达。小时候有亲戚就是做玉石生意的,所以我很早就接触过这些东西。近墨者黑吧,我对它有特别的感情。”
在走上玉雕之路前,叶福欢也辗转多时,做过好几个行业。但无论生活怎么样变换,有趣的是,他最终还是走上了玉雕这条道路。
年少时在湛江的一所学校学美术,毕业后从事油画方面的工作,几年的临摹与创作培养了他对造型艺术的敏感。接着,他又转到红木雕刻,并对减法雕刻以及因材施艺的手法产生了浓厚兴趣,可惜木头质地比较软,没办法雕得很细,彼时十天八天就能完成一件作品的叶福欢并不快乐:自己做出来的只是没有生命力的商品,而不是艺术品。
当发现玉石的硬度能够容忍雕刻的单位缩小到毫米以下时,想要不断超越自己的叶福欢难免激动,他便毫不犹豫地拿起了翡翠。这可不是普通人能玩得起的,相比白玉,翡翠色彩的千变万化更是让他迷恋。而之前那些所谓“无用功”竟发挥出奇特的效力,因为雕刻界有一条不成文的铁律:不学美术容易掏坏料子,浪费了很可惜;而不懂雕工就无法实现创意,这些人都只能做工匠,两者兼备才有可能成为大师。
心得:艺术源于生活但须注入新意
入了行,叶福欢仍然“不安分”。就玉雕题材来说,从来就是观音、佛像占据绝大部分,仅仅在具体形态做文章,变化太少,这也恰恰是玉雕的“传统”所限。叶福欢之前也做过很多这类型的作品,一是因为有市场;二是,他自己也喜欢。不过,大家看多了就腻烦了,没什么新鲜感,“不能永远走老路,要迎合市场,更要与时俱进,这不是一句空话。”
但新路在何方?他决定向生活要灵感,往传统注入现代元素。叶福欢称潘鹤的作品《艰苦岁月》给了他很大启蒙:“我父亲是抗日军人,小时候父亲就指着那件雕塑,告诉我他就是里面那个扛短炮的。”作为土生土长的广东人,叶福欢第一时间想到了身边活生生的事。
《云山福翠》系列在亚运期间制作2010件,被当作礼物送给各国来宾,也被钓鱼台国宾馆收藏了一件。红翡在外,绿翠其中,珠江、小艇、寻常百姓、亭台楼阁、白云山、青松安排在10多厘米高,20多厘米宽的天然翡翠中,颇具岭南气息,富有立体感。《春蚕》则来源于朴实的生活,蚕茧、蚕蛹随意分布,让观者会心一笑:“小时候我家里养蚕,那个画面在雕刻时浮现出来,我就是带着对童年的回忆展开创作的。”