走私、查税与油画市场现状
2011年12月9日国务院关税税则委员会下发《关于2012年关税实施方案的通知》，通知决定从2012年起，油画、粉画及其他手绘画原件，雕版画、印制画、石印画的原本，各种材料制的雕塑品原件的进口关税税率由12%降至6%(暂行一年)。涉及的艺术品类主要是油画及当代艺术。在税负沉重的中国，此次税率下调没有得到好评，还引发大范围的税率讨论。有从业者指出，艺术品进口除关税外，还需缴纳17%的增值税，税收依然过高。
四月初，爆发了海关查税风波，数家艺术品运输公司卷入，涉及北京、上海一些“很著名”画廊及“五六个艺术品经纪人和藏家”。媒体报道，北京某知名金融机构的艺术基金负责人及一位当代著名艺术家也被卷入。
有趣的是，有些媒体和业内人士，刻意回避涉案者走私逃税的违法事实，引用相关利益者的片面言辞，直斥税收的不合理性。
查税风波充分暴露了当代艺术市场的乱象——首先是画廊、艺术机构、运输公司违法经营、走私逃税迹象普遍存在，否则不会在行业内产生“山雨欲来风满楼”和“人人自危”之势。“出来混，迟早是要还的”，关税高并不是违法的理由，走私逃税在任何国家都要承担责任。其次是经营机构和艺术家参与价格炒作。
上述是政策面的现状，再看市场面的情况。先看看欧美市场，据著名艺术传媒Artinfo汇编的“春拍成交价Top10”统计，今春全球艺术品成交前十名的艺术品，最低成交价3360万美元，超过两亿元人民币。苏富比(微博)纽约5月2日印象派、现代艺术夜场拍出的爱德华·蒙克1895年作品《呐喊》以1.199亿美元居首。入闱的还有马克·罗斯科1961年作《橙、红、黄》，弗兰西斯·培根1964年作《自画像》、1976年作《镜中书写的人像》，罗伊·利希滕斯坦1964年作《熟睡的女孩》，安迪·沃霍尔1963年作《两个埃尔维斯》，胡安·米罗1927年作《绘画》，伊夫·克莱因1962年作《火颜NO.1》，伊夫·克莱因1960年作《蓝玫瑰》，约翰·康斯特布尔1824年作《船闸》。欧美市场创造的价格让中国市场望尘莫及。今春，中国市场成交价过亿元人民币的艺术品五件：香港成交的北宋汝窑葵花洗、明代宣德青花高足碗，北京拍出的李可染《韶山》和《万山红遍》及整体拍卖的过云楼藏书，油画和当代艺术作品缺位。
中国油画及当代艺术经历了2006年至2008年的疯狂炒作，2009年后泡沫渐破，元气大伤，当年初生牛犊不怕虎，剑指西方市场的大无畏豪情早偃旗息鼓了。当代艺术专场退出欧美市场后，海外市场全线溃退，什么“F4”“四大天王”，不过是过眼云烟罢了！
今春香港和北京两大油画、当代艺术拍卖中心，并未出现令人振奋的异景，各公司的成交额、成交价较去年继续大幅下滑。
中国油画的本土化进程只有百余年历史，但是在动荡的社会背景下，还是表现出了很多具有中国特色的流派。在市场的推动下，无论是哪一种曾经的探索、尝试，无论成功与否，只要能够搜罗到的作品，都被归纳到各种各样的概念、流派、主义、社团等名目之下推上拍场。什么老油画、前辈大师、红色经典、伤痕美术、新潮美术、写实主义、观念艺术、表现主义等等，名目繁多，足令初入门者目不暇接。而在从业者，这些名词被运用得得心应手，什么时间突出什么，操作轻车路熟。当代艺术炒不动了，那就重提老油画；老油画价高了，那就红色经典，然后写实主义；市场都不好了，那就举起所谓“70后”“80后”的旗号，美其名曰：消费、收藏两相宜，即便保值增值不成，也还能起到装饰室内的美化效果。很多当代艺术品所表现的内容毫无美感可言，根本不适合作为室内陈设品。