中国油画创作可以从零开始
关于文化传统的讨论由来已久，有传统当然比没有传统好。但是，没有传统是否就一定会不成功？这要看对何种事物而言。对科学技术来说，没有传统、没有知识和技术的积累，科学技术就不可能进步。例如电脑是从电子管计算机一步一步改进而到今天，今天的计算机知识是传统计算机知识的叠加，不必从头开始。而艺术则不同，它是一门以个人为单位、每次都必须从零开始的事业。大师的艺术技巧再高明，也不能保证他的下一代成为艺术大师。
但是传统对于群体的艺术，则显然是有作用的。参与的人越多越需要传统，因为传统在某种时候是一种游戏规则，参与游戏的人越多，越需要传统来规范。反之，参加某种艺术游戏的人越少，则传统的约束力越小。对只有一个人从事的艺术，比如这次讨论中说的油画家，没有学习过古典油画的传统，也不是什么损失。本来就没有那一百块钱，也就不存在丢失了一百块钱一说，也就无所谓损失。中国油画如果要从头开始，那也是命定，不如此，也就不叫中国油画。中国油画家既要认命，也要庆幸没有什么中国油画传统的束缚，一切都可以重新开始，至于好坏如何，既可按西方油画艺术传统标准来衡量，也可以按中国油画的现实标准来评价。西方人说不好，也不要悲观；中国说精彩，更不能沾沾自喜妄自尊大。
中国油画存在的色彩和空间感问题，都是不争的事实，但这究竟跟古典油画传统有多大的关系？有没有关系？还值得探讨。譬如，中国山水画有近两千年的深厚传统，可当今中国山水画家中还有多少人没有解决黑白、色彩、空间等问题呢？传统是伟大的，当代山水画家大多数却连自己都找不到。丢失了自我，艺术就没有生命了。艺术没有了生命，传统就更不足谓了。
谭天：
中国油画如果要从头开始，那也是命定，不如此，也就不叫中国油画。中国油画家既要认命，也要庆幸没有什么中国油画传统的束缚，一切都可以重新开始，至于好坏如何，既可按西方油画艺术传统标准来衡量，也可以按中国油画的现实标准来评价。（广州日报）