假拍、拍假、做局、洗钱，在如今已成了资本新的游戏。北京有一家中等规模的拍卖行，2005年初拍出宋徽宗的《桃竹黄莺卷》，拍得6116万元人民币。但不久被证实，竞拍得主只向拍卖公司汇出了1500万元。庄家之所以这么做，是为了在一段时间内炒作某位画家的作品或手中的其他拍品。这种“合作”的具体运作路线是：买家、卖家、拍卖行会事，先约定一个成交价，然后在拍卖场上抬高落槌价，这就叫假拍。雇佣“拍托”是假拍现场的公开秘密，实际上许多拍卖公司都有这种现象。
拍假更容易理解。有报道披露，上海收藏家苏敏罗曾在一家著名拍卖公司的拍卖会上以253万元的价格，拍得一幅署名吴冠中的油画《池塘》，结果被吴冠中研究机构及本人一致鉴定为假画。又如目前拍卖市场上齐白石、张大千、徐悲鸿等礼品画作品，95%以上都是赝品，还全部成交。作品不可能越拍越多，尤其在这个时代，假鉴定家可能比假画还多。
收藏家离不开拍卖行，通俗解释有点像一根绳上的两只蚂蚱。因为，先有购买，后有收藏。但是，在拍场上当受骗的买家不计其数。同样，在林风眠的作品拍卖中，有人公开展示的画家和作品的合影，事实上，居然是电脑合成的。
所谓做局，是一个艺术炒作人或炒作集团，首先在艺术圈找一个有一定知名度并且作品市场价格在10万元左右一张的画家，跟他签一个三年协议，他每年给出40张画，三年就是120张。一年后就开始在拍卖会上炒作，每张10万元收购的画，拍卖价标到100多万元，两年后再标到500万元甚至1000万元一张。“标那么高的价格没有人买怎么办？安排"自己人"和一群真买家坐在一起，假装举牌竞拍，制造一种"很多人抢着买"的现场气氛。这就叫艺术拍卖会的"天价做局"。”
郭庆祥毫不客气地指出：“拍卖行征集和鉴定作品是否真正为藏家和市场负责？鉴于拍卖市场的乱局，真正有经验的藏家也只能在拍卖会上捡漏了。虽然这两年拍卖很红火，但是原因很复杂。拍卖行只图成交数量，对作品把关不严，即使繁荣也是虚假繁荣。”这是郭庆祥第N次重复这样的话。
流水线作品不敢碰
2010年3月25日，央视二套主持人王小丫把郭庆祥请去做节目，郭庆祥抛出一个沉重的话题：现在某些画家不顾艺术品质量，“不是在为人民画画，而是在为人民币画画”。此话一出，艺术圈立即炸了锅。
本次采访，他再次深化这个话题。他激动地挥着手说：“没错，他们不是在画画，是在画钱。”他说，真正藏家很难买到有艺术价值的作品，这也是深层次原因。他指出，许多“流水线”作品就是工业生产线下来的产品，是机械模具产品，和复印没什么两样，千篇一律，自我重复，近亲繁殖，以量代质，脱离生活，闭门造车，没有任何艺术价值而且一文不值。它们也不是艺术品，完全是商品。还有一部分画家程式化、模式化的创作，也是自己复制自己的另外一种手法。艺术创作不能单靠技术功夫，更需要思想、情感和创新。艺术品是有灵魂的，不是自己复制自己、克隆自己。技术与技巧在思想面前就是工具，工具再好，没有思想，也打造不出优秀的艺术作品。所以，有的作者，不是艺术家，而是工匠，一批批生产没有艺术生命力的“垃圾”。
触及这个话题，他讲的是亲身经历。那是在1994年，他刚刚迈进收藏界大门，经北京荣宝斋(微博)的朋友介绍认识了一位画家。他扔下一笔钱，预定了这位画家200幅作品，结果不到一个月，通知他有100幅可以交货了，荣宝斋也给装裱好了。郭庆祥非常惊讶，这是创作吗，这速度也太快了，平均一天三四幅画呀。于是，他就和画家相约，到其画室“观摩”了一下，结果发现，这位画家画画的过程，就像工厂生产一样，先把10多幅画中人物的形状都勾勒出来，然后再把10多幅画中的人物的脑袋画出来，然后再画10多个身子，最后还有学生替他盖章。郭庆祥十分震惊，神圣的艺术创作，竟然是这样“车间生产”出来的。