在郭庆祥看来，千篇一律，自我重复，违背艺术家创作的道德底线。他把这种画家分为三类，一类是机械式作画，不负责任；二类是靠每平尺价钱卖画，小一点少收一点，大一些多要几万元；第三类画家是身兼数职，满身头衔，终日开会，四处报告。有人甚至公开宣称“内靠官僚，外靠奸商”。他们不安心画画，是在赶任务、搞经营，或去买行业的官职。甚至，今天的很多画家不是去探索艺术创作，而是把自己“卖”到拍卖市场或交易所上市了，自己已经把自己当成商品了。他们的目的就是一切向钱看，这些都和艺术创作没有关系。
对于这类绘画作品，郭庆祥态度坚定：他在搞商品经营，你在搞艺术品收藏，不能跟着他走。
投资、投机有别收藏
一边是拍卖市场险象环生，一边是艺术重复层出不穷，但还是有大量资金汹涌杀入。就和我们的证券市场差不多，谁都明白赚钱的人只有那么少数几个，可还是遏制不住新资金一年又一年往里面冲。这是一个“烧钱”的时代。
弹指间，收藏突破了亿元关口。收藏本身拉开了收藏者之间的档次与距离。郭庆祥肯定地说：“有资金不等于能收藏到好作品；但是，收藏到好的作品，一定要有资金做支撑。光有资金，没有知识也不行；有了知识，没有资金也收藏不到好作品。二者缺一不可。收藏要有口袋，也要有脑袋，还要有魄力。”
大家都听过有这样的企业老板，专买贵的东西，他认为贵就是身份象征。就跟当年暴发户满街拎个“大哥大”乱晃一样。这样的企业家到拍卖市场看画，都要找几个人“掌眼”，人家说那个好，他就买那个，由于自己不懂画，到头来砸在手里的也不少。
对于收藏者，到底是在投资，还是投机？这个问题虽然敏感，但郭庆祥并不回避。郭庆祥说：“中国好的藏家很少。准确来讲，艺术品里的投资者和投机者占绝大多数，甚至超过90%，真正的藏家很少。而这些投机者背后，就是炒作概念。于是出现了好多怪现象。几年前，清初画家石涛的作品1个亿流拍，临摹石涛的张大千作品却卖了1个多亿。两个人的历史时间和空间相差数百年，石涛的艺术成就对中国的绘画艺术贡献巨大，这不就奇怪了吗？所以，我一直不懂，石涛为什么卖不过张大千，赵无极卖不过画家陈逸飞？另外，在许多拍卖会上，齐白石、张大千的作品每场都是主打，我要问，哪来这么多齐白石和张大千呢？”
此外，为迎合手里掌握着大把资金的收藏新贵的好恶，包括鉴定方面的知识分子也有人出卖自己的灵魂。只要你给钱多，他就可以把假的鉴定成真品，给钱再多一点，还可以把作品的年代提前几十年、几百年。
探究收藏、投资、投机的深层关系，郭庆祥认为现在投机者太多，完全把艺术品当作商品来运营。他提醒美术爱好者、投资者，要提防投机者的动机和用意。国内有一名投机者，在媒体上公开叫嚣“只买贵的，不买对的”，大肆炫耀艺术品是靠金钱左右的，在市场上他把哪一幅画搞的价钱比较高，它就是艺术品。这种公开的、猖狂的荒唐言论，混乱了艺术品市场，也亵渎了艺术，居然还有人相信，这是我们如今这个社会审美缺失导致的。
这种艺术品的投机者，终极目标就是把富人游戏转嫁给大众。艺术品是人类的精神财富，某些人制造所谓艺术品上市，难道不是把人类的精神思想任意在交易所交易，旁若无人地进行炒作吗，这不荒唐吗？这样无限度地抬拉价格，就是要把最后一棒交给最后一个“傻子”。文化产业的发展肯定的说是件好事情，但不能打着文化产业的旗号，把“思想灵魂”当作交易的产品，而失去了文化本质的意义。
春天里也会有寒流