商洛日报讯（文/图 记者 贾书章）别样花卉别样情
仅有十来个平方的画室，也是他家的客厅，一个画案占据了差不多一半的空间，画案旁边放着沙发和小茶几，是他会客品茗的必备之物。画室的墙壁上挂满了他新创作的国画作品，有的墨迹未干，尚未来得及题款。画案另一边是他留存的画稿，足有一人多高，那是他经年的汗水和心血的凝结，见证着一个勤奋画家的劳作成果。
画室虽陋，但只要胡惠民静下心来，展纸泼墨，那清瘦的脸庞立时精神焕发，画笔所及之处，牡丹竞艳，秋菊吐蕊，翠竹挺拔，山水清幽深远，气象万千，就连空气中弥散的淡淡的水墨清香，也仿佛山间泥土的气息，让人顿生超然物外之感，有飘飘欲仙之意。
在商洛，胡惠民先生的牡丹画是出了名的。他善用充足的水墨，生动传神地展现牡丹在经历了严寒的锻打之后内在的蓬勃生机，每一片花瓣都显得很有力度。他之所以不惜笔墨表现旺盛期的牡丹，极尽花艳之事，是在用牡丹的艳与浓追求一种生命的鲜活。
细细品读胡惠民先生笔下的牡丹，最令人赏心悦目的是画中的一点胭脂红在水墨的漫漶下，渐渐地浸润开来，一点，两点，三点，于万绿丛中遥相呼应，艳而不俗，媚而不娇，鲜而不妖。在水墨交融中，花与花之间，叶与叶之间，皆疏密有度，浓淡相宜。花与花仿佛在春风中脉脉含情，娇羞欲语。花瓣上的晨露，晶莹剔透，恰似美人佩戴珠玉袅娜走来，高贵典雅，灵动飘逸。一花独放，百花失色，怎能不令人心境旷达，荡气回肠？
痴爱书画一青工
上世纪60年代末，胡惠民被下放到商州黑山一个偏远的农村。7年的农村生活，对他来讲既是一场磨难，又是一次很好的锻炼，为他后来参加工作继而走上艺术道路打下了坚实的基础。
1975年12月，国家落实居民下放政策，胡惠民到商洛纸厂参加了工作。他不挑剔工种，厂里分配啥工作他就干啥工作，单是在锅炉房就踏踏实实干了3年，后来到维修车间和消防队工作，都受到过领导的表扬。一个偶然机会，胡惠民得到一张郑板桥的墨竹图，忽然感到眼前一亮，就用草棍在地上认真地临画起来，从此一发不可收，对绘画产生了浓厚的兴趣，在家兄指点下，他一边当工人一边学习画画。
职工宿舍里住了3个人，他要画画时，就把被子卷起来，在床板上铺一张牛皮纸，再铺一些报纸，就成了他的“画案”。由于当时条件限制，胡惠民几乎没有可以临摹的书画作品，一张电影画报、一片烟盒、一个火柴盒、一个报纸插图，都成了他临摹的范本。
胡惠民的勤奋得到了厂领导的肯定，他被调到工会、党委办当政工干事，搞企业文化宣传工作。他把厂里的8个宣传橱窗都给办了起来，有文学作品、书画欣赏等内容，每年的“五一”、国庆、春节专刊不仅是本厂职工文化生活的乐园，也吸引了其他单位的职工前来学习、欣赏，成了文化饥渴年代一道难得的风景。胡惠民在厂里搞企业文化宣传工作达21年，还把几名工人引上了书画创作的道路。
因为画花卉，胡惠民成就了自己的美好姻缘，这也是他人生的一段佳话。夫妻俩在工作和生活中互相理解，相互依存，一起携手走过人生的风风雨雨。
历经坎坷艺术路
胡惠民痴迷于画画，一本《芥子园画谱》，他爱不释手，一有空闲就拿来临摹，十多年间不知临摹了多少遍，使他的绘画技法具备了扎实的功底。后来，他对石涛、徐渭、八大山人的绘画作品产生了兴趣，临习一段时间之后，他发现自己心底里还是喜欢郑板桥的作品。作为扬州八怪之一，郑板桥的画“不泥古法，不执己见，惟在活而已”，胡惠民就拜郑板桥的作品为师，终日研习，使自己的笔墨技法日渐娴熟。