“据我了解，这幅油画是一件国宝级的文物，也是迄今为止唯一一幅用修复国画的方法修复的油画，夸张点说，算是前无古人，后无来者。”王旭笑言：“为什么我敢这样说呢？因为古人没有修复油画的记录，而现在的美术教育极为先进，专门的油画修复专家很多，也不会让装裱国画的专家再去修复油画。因此，这件事儿在装裱行里，也算一个奇闻，但是，我们从不轻易提起。”王旭从小到大所接受的家传教育：“书画装裱，不是靠嘴，而是靠手艺吃饭，一定要精益求精。”
其实，这要追溯到将近100年前。1924年，16岁的王殿俊正式拜师“玉池山房”名师马秀严、赵叔云门下，成为这两位清代宫廷皇室装裱书画高手的入室弟子，开始学习装裱技艺。拜师后，勤奋好学的王殿俊很快便得到了书画界的认可，当时许多名家都专程来找王殿俊装裱书画。20多年后，王殿俊自立字号“华轩阁”，并教授他的长子王庆仁技艺。
这期间，由于和什刹海旁火神庙的主持交好，王家父子的“华轩阁”的牌匾就挂在火神庙的配殿里，加上技艺精湛，京城装裱界便逐渐有了“北王”之说。北京城里的文人墨客便经常到此品茗赏画，王家父子也作为宫廷装裱技术传人，名气被社会各界越叫越响。
转眼到了20世纪50年代，“新中国成立以后，爷爷和父亲两个人被指派到颐和园修复库存的大量历代名家书画。这是一项难度非常大的修复工程。”王旭说：“当时，颐和园的负责人曾拿出一件乾隆时期巨幅缂丝无量寿尊佛像请爷爷和父亲装裱，这件作品是属于国宝级的文物。缂丝作品，技艺复杂，而且作品很大，又是镇园之宝，上下的天地杆是用一根房梁从中间一分为二制成的。可以说难度非常大。”但当时，他们也没想那么多，爷俩儿咬着牙接下了任务。“在眺远斋，爷俩用了3个月，绞尽脑汁，将这幅缂丝作品修缮完毕。”王旭说：“没想到，把这幅作品搬到仁寿殿时，竟然动用了三四个小伙子才抬过去。”