误读一：版画是“文革”前后的黑白木刻和水印木刻，是“政治宣传用的印刷品” 误读二：版画可以复制，具“复数性”而非“唯一性”，所以价格上不去
误读三：复制其他画种作品、有画家授权和签名的“限量版画”也是版画
还是一块未开垦的良田
文/图 羊城晚报记者 许悦
实习生 夏文辉
如果与国画、油画相比，版画的确属于“冷门收藏”。直到今天，很多人对版画的认识仍主要来自“文革”前后的黑白木刻和水印木刻，因此也就难逃“政治宣传用的印刷品”这样的误读。又因为版画的“复数性”不符合很多藏家“唯一性”的要求，多年来，市场与收藏界一直对版画兴趣寥寥。
反观国际美术品市场发达地区，版画却是份额最大的画种，在国外艺术品市场所占份额约为1/6。
然而在2012年中国艺术品市场整体下滑近40%的环境下，版画这个上拍量向来很不起眼的板块，却显示出非常倔强的抗风险能力。其逆市不倒的成交总额和平均成交价，都预示着一个相对低价、低风险的价值板块可能正在孕育当中。
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版画不只是红色题材
赵利平：国油版雕四大中国传统美术门类，版画的艺术性是毋庸置疑的。历史上，许多画种都曾向版画“取经”，外国的许多艺术大师也都涉猎过版画，毕加索更是出名的版画大师，他常把版画的艺术语言运用到油画中去，以致一些油画看起来简直就像套色版画。但是，版画的市场走向却一直不温不火，相对于国画、油画来说，版画目前的市场价位仍然非常低，市场在国内尚未成熟，多数藏家对版画的认识还处于懵懂阶段。我们想先了解，版画在中国已经走过了什么样的发展历程？
许钦松：自新兴版画运动以来，中国的版画创作经历了三个时期的发展变化：新民主主义时期、新中国成立以后、市场经济时期。
新民主主义时期的版画在上世纪二三十年代起步，从它诞生的那天起，的确就和中华民族的解放事业紧密相关，是中国革命文艺的一个重要组成部分。特别是抗战版画，现在国际上对它评价很高。无论是在印刷还是在宣传功能上，版画都比国画有着更多先天的优势，再加上当年涌现出一大批革命版画家，因此版画当年在思想教育战线上发挥了巨大的作用。
新中国成立以后，版画也是很受重视的。新的生活，新的建设，都需要版画来表现，所以至“文革”前，版画都呈现出蓬勃的发展势头。而且那一批革命的版画家，解放后成为了当政者，当年很多省的美协领导就都是版画家。在很长一段时间里，版画的艺术价值都是高于其他画种的。
一直到市场经济时期，版画才逐渐进入市场。中国的艺术品市场，也正是从上个世纪80年代后期才开始建立的，但版画比中国画进入市场的时间要晚。最早的时候，中国画是跟工艺美术品一样出口以换取外汇的，那时香港、澳门、新加坡、日本等地已经陆续有人来广州“集雅斋”买国画，但当时版画还没有市场。我应该算是广州版画进入市场的第一人了，那时候我的版画就放在东方宾馆小卖部的玻璃柜里寄售，一张版画能够卖到两三百块钱，在80年代中后期，这个价格算是很高的了，但七扣八扣，最后到我手里的不到30%。全国范围内，版画市场的建立应该是在90年代中期，起步较早的是贵州和云南。
李全民：广东版画在全国是很有地位的，中国最有分量的版画家很多都在广东。如上世纪三四十年代的版画家李桦、古元，还有后来的胡一川、黄新波、赖少其等人。到90年代中后期，许钦松主席的版画《潮的失落》、《心花》等作品，在中国的版画界也成为了非常经典的作品。前几年深圳还在观澜开设了版画原创产业基地，听说目前已有47个国家和地区的300余位版画家入驻，封广东为版画重镇应该没人反对。