赵利平：但直到今天，很多人对版画的认识仍主要来自“文革”前后的黑白木刻和水印木刻，因此也就难逃“政治宣传用的印刷品”这样的误读。
李全民：这是对版画的不了解。版画目前的学术走向是非常好的，比以前更有活力、更健康，跟时代的结合也更紧密，语言表现力很丰富、很强大，在技术和艺术上很有潜力。而且近年来很多全国性的大展，获奖最多的就是版画，关注度最大的也是版画。当代的版画已经很前卫、很新颖，技术性很强、艺术性很高，是目前版画的一个重要特征。
许钦松：你说的“文革”前后的黑白木刻和水印木刻，现在在拍卖会上也是很受欢迎的。特别是抗日题材、革命题材的版画，具有无法替代的历史性，还成为了版画收藏的一大板块。
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版画可复制不影响收藏
赵利平：在欧美国家，价廉质高的版画作为收藏的入门品，一直是艺术品市场的主流。有统计显示，版画是国际美术品市场发达地区份额最大的画种，在国外艺术品市场所占份额约为1/6。但版画在中国为什么一直卖不起价？
李全民：相对于国画和油画，版画市场的不景气，主要表现在作品单价不高、成交总量不多这两个方面。这跟市场的走向有关，中国现在的艺术品市场，炒作的成分很多，但版画不好“炒”，它的作品单价现在较低，炒作的意义不大，也就意味着版画目前的价位很实在。
但反过来想，版画市场现在就是一块未开垦的良田，是一只“原始股”。当市场开始往艺术靠拢的时候，版画的前景是很好的。而且在艺术品消费市场，几百万、上千万的作品能有多少人买得起？反倒是版画的价格实实在在，老百姓都消费得起。收藏起来也可以很丰富多样，多幅画、成套画的收藏也成为一种新的可能。
赵利平：版画正因为可以复制，单幅作品的价格才能做到实在。但这不符合很多藏家“唯一性”的要求，这是不是版画这么多年价格一直不温不火的一个最重要原因？
李全民：这是对版画的一种误解。很多艺术品都是有复数的，比如说雕塑、陶瓷等等。版画就是复数的艺术，但版画的复制都是有严格限量的，每一幅作品都有编号。如1/50代表的是这件作品一共印制了50张，这是50幅作品中的第一张。版画的编号非常重要，好比作品的出生证，没有编号就不知道印了多少，不知道是不是原作，所以没有编号的版画是不能进入市场的。即使是打样的AP版，没有编号，也是不能进入市场的。
赵利平：同样一幅画，编号1/50的作品会不会比编号50/50的作品贵？一幅作品印量多少有没有约定俗成的数量限制？
许钦松：编号比较靠前的作品，价格的确稍微会高一些。版画的印量由版画家自定，国外的印量比较多，最高可达500张，国内的印量一般多控制在50张至100张左右。
李全民：跟唱片一样，版画也可以再版，可以有二版三版，但头版的价值肯定最高。
许钦松：很多人说版画的价格低，其实我觉得是现在的算法有问题。很多艺术家的版画现在卖3000元/张，但乘以30张的发行量，其实该幅作品的价格应该是9万元。
现在一些临摹世界名画的“行画”，价格高的也要卖到几千块，但行画是没有收藏价值的。而同样的价格，却能够买到一件和博物馆收藏的作品同样的原作，而且还能不断地升值，这就是版画最大的价值。而且当代版画的装饰性和现代感很强，跟现代办公、家居的搭配非常协调，所以市场非常大。
赵利平：一幅作品是印20张，还是200张，艺术家是怎么考虑的？
李全民：这就看艺术家对自己的市场，以及单幅作品市场接受程度的估量了。如果市场走得好，可能就会印多一点。