做这个节目，主持人要担很大的干系，外行做还真有风险。因为三个藏宝人，座位便分作一、二、三号，但也可能上去的时候，不知道怎么弄成了二、一、三号，或者三、二、一号了。你若也分不清楚青花、粉彩、斗彩、五彩的，一不留神，把真的给人砸了就惨啦。
这类悬事儿不是没出过。有一期，轮到马上要“宣判”第二件藏品时，我照例先抄起金锤，在一件五彩瓷瓶上来回晃悠着，惊得本主儿紧着拿手护着他的宝贝。而我不过是“虚晃一枪”而已，我心中有数，他那东西，一冒头儿就看出来了：开门儿真！
晃悠了好一阵子，该宣布专家鉴定结果了，我往鉴定书上一搭眼，傻了！最后一行字，分明写着：现代工艺品！按说该砸呀，可我明明看真哪！砸喽？万一是真的，得赔人家二十多万呢！破财事小，“失节”事大！全国那么多观众，藏龙卧虎啊，这要传出去，甭多了，就一句：哈哈，王刚砸错喽，赔人家好几十万哪，专家和我脸往哪儿搁呀！
心里一通儿乱，脸上倒没显出来，嘴巴也没闲着，边叨咕有关五彩的话题，边往专家席那儿蹭，顺手把鉴定书放到专家的眼前。从专家们惊愕的神情，我断定是出岔子啦！果然，后台一个负责传递鉴定书的，脸儿都白了，忙不迭地递上另一张纸。原来那张是鉴定第三件藏品的，递早了。而新的一张的鉴定结论果然是“真品”！多悬哪！后怕呀！
……
不过，如果我们仅仅将注意力集中在“最后一砸”上面，那就会失去节目中更多、更有价值的内容。比如，节目每一期的选题——究竟上什么内容，其实背后凝结了整个策划制作团队太多的心血。外行看热闹，内行看门道。我们做节目，不光把眼睛盯在“宝贝”上，我们还注重对宝贝的历史背景和相关知识的介绍。通过对这种背景知识的逐渐掌握，个人的审美层次才慢慢会出现质的飞跃。
……
举个例子，2009年一期《天下收藏》，亮相的是“崇祯青花”。更确切说，应该是明代崇祯时期的民窑青花瓷器。在收藏界，最终将崇祯青花确立为一个收藏体系，形成一个概念，只有短短五十多年的历史。
明代自从万历以后直到崇祯，是一个王朝的末世，内忧外患。尽管崇祯皇帝几乎是中国历朝历代亡国之君中最勤奋的，史书上说他“宵衣旰食”啊，可仍然无力回天。崇祯在位时，曾颁布了一道诏书，命景德镇所有官窑全部停止烧造瓷器，因为当时已经没有闲心顾及艺术品了。但是，原来烧造官窑的那些工匠们也得吃饭，也得生活呀，于是乎，弃“官”而投“民”。
于是我们突然发现：原来处于王朝末世的崇祯年制的民窑瓷器这么漂亮，透射出一种努力在绝望中寻找希望的挣扎与呐喊。
说到这块儿，我想起了出演过的一部戏，叫《江山风雨情》，我饰演的是崇祯皇帝的内廷总管王承恩。这个人是明朝最后一个权阉，最后一个有权有势、同时也是忠心耿耿的头号宦官，最后他陪崇祯皇帝死在了煤山，就是今天的景山公园。
你看，当你了解了那段历史，再来重新面对一件崇祯青花瓷器时，感觉肯定就会不一样了。透过这样的演艺经历，我的收藏生活就显得有血有肉，满含情感了。这样的精神乐趣，我想不是每个搞收藏的人都能享受到的。
■摘自《我本顽痴——王刚自传》，有删节（天津网）