《面人郎采访记》中记述：当冰心向郎绍安问道：“您现在带徒么？”他指了指桌边站着的小姑娘，说：“她是我的学徒，也是我的女儿。”后来，正是这个小姑娘成为了“面人郎”的重要传承人，早在1995年就被联合国教科文组织授予“民间工艺美术家”称号。她，就是当今的面塑大家郎志丽。
课文里的小女孩已是大师
走进郎志丽不太宽敞的家中，临墙而立的一件棕红色玻璃柜总会引人注目：这里挤满了她自1992年退休以来的代表作，市井生活、民间故事、文学作品中的故事情节……都在郎志丽手中成为一个个被赋予“生命力”的作品。“这件《元春省亲》是一个大场面的作品”，顺着郎志丽的手势，15个神态逼真的人物和繁华的背景修饰，立刻把人带到了那个象征着荣华富贵的贾府，就连屏风、家具、地毯等细节都透着一股精致。郎志丽说，场景里的手炉、宫灯都是可以点亮的，捏人物一共用了20多天，而找齐各种布景则要花费更长的时间，需要细心地发现。
提起发现，郎志丽说，在生活中多细心留意几乎成了自己的毛病。“和家人去吃饭，大家把吃过的海鲜贝壳丢了，我就把它们再拾回来，最后做成了一个贝壳观音。没事干的时候，我总喜欢到小市场里看看，最后收集了很多乱七八糟的东西。”郎志丽有名的代表作、葫芦《水浒一百单八将》，就源于一次偶然出现的灵感。
“一次我和先生去朋友家，人家的葫芦长得很不错，临走时朋友给我们带了两个。回家的路上，我就和先生商量这个葫芦能干什么用。”最终，葫芦被破成两半，在10厘米见方的葫芦肚里，制作出了《水浒一百单八将》。“一边放54个小人，还有山石、树木、花草点缀在中间，最后利用葫芦柄的自然形态，画成了一双对语的仙鹤。”就这样，郎志丽打破了传统盒式面塑的局限，给古老的面塑艺术注入了新的生命，在空间上为设置故事情节增加了又一种可能。老一辈曾在核桃里边做一个面人，郎志丽则能放“十八罗汉”、“十二花神”进去，在如此狭小的空间里捏出众生相，被许多外国人称为“造人上帝”。
25年后偶遇父亲的洋粉丝
在当年父亲代表中国艺人走出国门表演之后，如今的“面人郎”传人郎志丽也曾先后去过十几个国家。“稀奇、惊讶，不是亲眼看见不相信会这么逼真、这么小、这么快。”郎志丽如此评价外国人见到面塑作品时的反应。
在国外表演面塑的过程中，郎志丽还遇见了一位当年“面人郎”的粉丝。“那是在1980年去夏威夷表演的时候，有一个外国人站在我面前看了很长时间，然后又突然拉住我身边的翻译说了很多。翻译告诉我，这个外国人觉得很奇怪，1956年他曾经在伦敦也见到了一位姓郎的艺人表演捏面人，而这次在美国见到的，仍然姓郎。”郎志丽说，自己当时很激动，没想到25年后，还能在夏威夷遇到当年曾经在伦敦看过父亲表演的人。原来，这个人就是当年的英国原子弹工程师。得知父亲当时曾送给他一只和平鸽后，自己又捏制了一个仕女送给他。
对于郎志丽来说，与捏面人同样重要的，就是对“面人郎”艺术的传承和保护。2005年，郎志丽第一次从一个协会组织中听到了“国家非物质文化遗产”几个字。“那时候，大多数人连这几个字都不能很熟练地说出来。”郎志丽说，由于渠道不对，第一次申遗，交完材料后就没了音讯。2007年，又开始进行第二次申遗。这一回，从区级、市级再到国家级，2009年，“面人郎”正式被批准为国家非物质文化遗产项目。