许锦：没有标准，没有正确的引导，收藏者就很难成长。我们这儿的店铺交不起房钱就得走人，现在店里的老板只要是不赔房钱，赚得还略有结余能维持生活，就会坚持做下去。但是买东西的人这些年少之又少。瓷器市场从2008年以后一直就萎靡不振。消费者趋向理智了，这是好事儿。原先买的人不理智，假的都便宜啊，一瞅这元青花瓶子这么漂亮价还不贵，马上就买下了。现在的人走了一圈儿弯路后，发现每个专家说得都不一样，干脆自己向老师、专家、店主请教，先自己钻研学习。
吴光伟：瓷器市场其实买家需求强烈，但是不敢买，原因就是市场乱，鉴定解决不了。其实，我们中国文物艺术品市场是一个朝阳产业。中国的东西在全世界都非常有市场。当年瑞典人去敦煌搬走了经书，之后日本人、俄国人去敦煌就凿佛像，德国人最后一看啥都没了，就从青岛运一批化学家把壁画都粘走了。这个行业是个特殊行业，对个人的素质要求极高，尤其是个人收藏必须有一套自己的系统。90年代初的那些富豪，只要胆子大就能搞到钱，但经不起考验。后来能够生存下来的都是底蕴丰厚的家族。中国的富豪现在才开始学习，成长起来需要时间。目前的瓷器市场仍处于浑水摸鱼的阶段。
许锦：高古瓷这几年就更不好了。现在买高古瓷的人比买明清瓷的人还少。高古瓷是国外拍得贵，国内价格低，像湖田窑有破损的东西，我几百块就卖掉了。一些文化程度不高的大款，特别爱买清三代的瓷器。高古瓷小件多，而明清瓷大瓶子，画得还漂亮，就算买错了摆在家里也能当装饰。同样好几万，我干嘛不买一个好看的呢。
吴先生：我记得去年佳士得一个宋代的观音像，高古瓷的吧，卖到了1000多万。如果在国内的话，我估计就五六十万左右。
许锦：中国封建文化的顶峰时期是在北宋，宋代汝窑能卖到“天价”也是这个原因。这些瓷器没有花里胡哨的纹饰，都比较简单，充其量也就是一些定窑类的刻花、暗刻，多数都含蓄内敛，这是儒家思想的精华。像这样的东西，达到极致后就可以卖到“天价”。
在宋代之前，像越窑、耀州窑这些，大多是大自然的颜色，不像后来的青花瓷，白和蓝，颜色完全对立，是儒家以外的文化概念。像五彩瓷，也都和北方游牧民族的审美、信仰、生活习惯等有关。元代大一统之后，中国文化多元化发展，中国陶瓷产生了翻天覆地的变化。元代后产生了青花瓷、五彩瓷等。面对这类瓷器，藏家也好，大买家也好，对它的关注自然和宋代之前对高古瓷的关注角度完全不同。高古瓷件小，没有纹饰，一般在自己书房里把玩，但价格卖不了太高，而且它的量也比较大。
现在的买家热衷明清瓷，因为可欣赏的内容多，釉里红、粉彩、斗彩、珐琅彩，非常丰富。其实啊，我接触的人到一定程度，把各类瓷器玩遍了，最后他最欣赏的还是高古瓷，因为这个大器、内敛，体现一种特别的文化，另一种审美。（《收藏》）