宫廷专场、石渠宝笈、乾隆秘藏……近年来的书画市场上，这些都是热词。而在2012年，市场上降温最快的，恰恰也是宫廷书画。除了价格波动外，它们的定价标准也大有玄机。有的宫廷画家在《石渠宝笈》里的作品，动辄几千万元；没入乾隆爷“法眼”的，只能卖几十万元。围绕着古代书画的这些诡异迹象，让藏家不禁要问：“书画收藏的门在哪儿？”
关于这个问题，书画鉴定家刘岩有话要说。“还是得按美术史来收藏。”他观察近年来的书画市场，恰恰是人们太过追求“献媚”之作，才导致如今市场价格有大波动。比如，宫廷书画的价格便是“过犹不及”。
刘岩感叹说，由于文化断层，人们恢复对古代书画的认识，还需要一个漫长的过程。因此，帝王宫廷的作品才成了人们“第一步”的选择。没错，它们都有唯一性，也是皇家的东西，但什么东西都需要“适度”，得对这些作品的定位有个清醒的认识。
“你想想，历史上除了宋徽宗，没什么皇帝能够以书画家相称。他们日理万机，书画多是一种社交工具，拿来赏赐大臣用的。数量也大得惊人，乾隆御制诗的数量甚至超过了《全唐诗》。”刘岩认为，单说艺术价值，御笔难以进入美术史，何况许多作品难以确定就是皇帝所作，他们少有个人的独特性。
说了御笔，再说说宫廷画家。所谓宫廷绘画，其实最重要的任务，就是记录皇帝的功德。那些画家都是被朝廷豢养起来的文人，作品的题材和风格必须依皇帝的喜好来决定。长此以往，哪怕再有天分的文人，也被固化的标准约束死了。何况他们长期呆在深宫后院里，没有接触鲜活的现实，创作没有源泉，只图能够给皇帝朝贡的“实用性”，而没有了艺术最需要的“独特性”。
“像这些画家，作品看似都穿着华丽的衣裳，但只有外在，没有内涵。”刘岩说，宫廷绘画火热的重要原因在于宫廷艺术已经成为一个品牌，“跟齐白石、张大千一样，有的作品过亿元了，但有些并不算精品的作品价格也很高。宫廷艺术一样，就是在炒品牌。”的确，如今各种人抓住了藏家对于帝王所用之物的渴望心理，大肆炒作“宫廷题材”，不只书画，瓷器乃至杂项也一样。
“皇权”概念的集中体现，便是所谓的《石渠宝笈》标准。实际上，它在近年来也已经引发了不少争议。有评论家指出，《石渠宝笈》就是庸俗的皇家收藏，是以乾隆本人对绘画的认识来判断好坏，进行个人取舍。“如王石谷的作品，进入《石渠宝笈》的，价格能比没进的高一百倍，这正常吗？”
“从审美角度看，这些宫廷画的确比较好懂，也容易流行，所以赢得了当下一些人的喜爱。”刘岩分析。抛开利益投机层面，从宫廷书画中又能分析出哪些文化信息符号呢？传统书画所强调的形、艺、神，它又具备哪些呢？
回头看看那些已经被美术史认可的画家吧，苏东坡、石涛……不可否认，有些人是历史上的遗珠，会在百年后再得到人们的重新认可，但大多数人的历史位置都是摆好的，宫廷画家的地位很难超越这些人。“价格可以颠覆，但美感无法颠覆，它是人类永恒追求的东西。”当然，如果您怕买到这些名家的假货，就请您先好好研究这些人的作品，把真的从假的里面挑出来，把大家忽略的作品挑出来。刘岩举例道，齐白石当年刚来北京时作品也很便宜，几块钱就卖了，但齐白石说，这些作品过百年后要用“良田二亩”来换。事到如今，齐白石的作品早不是“良田二亩”的价格，不知当年有多少高人曾注意到他的作品。因此，要发掘出好作品，得有一双能分辨媚与美的慧眼才行。